U ponedeljak veče, u Salonu Muzeja savremene umetnosti, otvorena je izložba fotografskih instalacija urednika fotografije nedeljnika „Vreme“ Goranke Matić pod nazivom „Tiho teče Sutjeska“. Radovi se sastoje od dve vrste fotografskih slika dovedenih u neposrednu vezu. S jedne strane su fotografske reprodukcije detalja zidnih slika Krste Hegedušića koje se nalaze u Memorijalnom centru na Tjentištu. Tjentište je u vreme SFRJ bilo jedan od centralnih simbola epopeje partizanskog pokreta u Drugog svetskom ratu. Ove godine navršilo se šezdeset godina od čuvene Pete neprijateljske ofanzive, i čitaoci „Vremena“ su već bili u prilici da vide fotografije Goranke Matić na kojima je ona ovog leta zabeležila zidne freske Krste Hegedušića oštećene u godinama nedavnog rata u Bosni i nakon Dejtonskog mira. Goranka Matić je ove fotografije „spojila“ sa fotografisanim pejzažima neposredne okoline Memorijalnog centra, odnosno Nacionalnog parka „Sutjeska“, tako da se između dve slike uspostavlja fiktivni kontinuitet. Pri tom se one na izvestan način nadopunjavaju – „fotografije zidnih slika ispunjavaju denotirani predeo konotativnim značenjem, a fotografije prirodnog predela smeštaju istorijsko vreme u realni prostor“, pišu između ostalog u katalogu izložbe Branislav Dimitrijević i Branka Anđelković. „Goranka Matić ne putuje na Tjentište ni da bi slavila ni da bi se podsmevala politici jugoslovenskog socijalizma i njegovim vizuelnim manifestacijama. U tom smislu, ovaj rad oslanja se na postupak koji je Goranka Matić razradila već u svojoj prvoj značajnoj fotografskoj seriji Dani bola i ponosa iz 1980, kada je beležila pojavljivanje fotografija umrlog predsednika sa crnim florom u karakterističnim ambijentima kontrolisanog konzumerizma jugoslovenskog socijalizma, odnosno takođe trenutke ideološkog i vizuelnog suočavanja. Ona jednostavno pokušava da materijalizuje rez ili šav koji stvara diskontinuitet ili kontinuitet između ‘ovde’ i ‘nekada’. Ona otvara u polju umetnosti jedno od ključnih odnosa ovog društva prema svom neposrednom istorijskom nasleđu. U tom nasleđu prepoznaje se svakako emancipatorska politika koja aktivira diskurs i o ovom radu, politika antifašizma. Kao fotograf, ali i kao istoričar umetnosti, Goranka Matić locira reprezentovanje istorije, i istorije umetnosti, u polje političke revalorizacije emancipatorskih modela.“ Izložba je otvorena do 21. januara.
