Uhvaćen na delu, režija Daren Aronofski, uloga Ostin Batler
Na stranu što je, ukupno uzev, to vrlo dobar film, najnovijem delu Darena Aronofskog Uhvaćen na delu (Caught Stealing) može se pristupiti iz najmanje tri, četiri ugla. Na primer, minuli rad Aronofskog. Njegovo je autorstvo neosporno, ali je opus odveć disperzivan da bismo u njemu lako pronašli očigledne zajedničke sadržatelje u idejnom, stilskom, žanrovskom, tematsko-motivskom aspektu. Drugi bi ugao mogao biti ekranizacija romana Čarlija Hjustona, koji je autor scenarija, što onda sugeriše da je bio u poziciji da se izbori za integritet svog književnog izvornika. Potom, tu su i i njujorški kontekst i profil priče, čime se Aronofski nedvosmisleno vraća svojim počecima i, konkretno, uspelim filmovima Pi i Rekvijem za snove (ekranizacija vanrvremene proze Hjuberta Selbija). I to se čini kao mudar i blagotvoran potez, tim pre ako se podsetimo šta je sve – izuzev, ipak, neupitnog Rvača – Aronofski nanizao u međuvremenu: Izvor života, Noe, Majka! i Kit. Povrh svega, Uhvaćen na delu je zdrav i prav repertoarski film posve jasno žanrovskog utemeljenja i određenja, po čemu se u značajnoj meri izdvaja iz dosadašnjeg opusa ovog autora. Uz to, ovakav film – inteligentan i kinestetski izazovno delo koje se obraća pre svega zrelijoj i “najgledanijoj” publici – nedostaje u ovdašnjoj kino-ponudi.
Dakle, Uhvaćen na delu, priča o kolopletu opasne zabune čija žrtva brzo postaje mladi i dobronamerno-naivni bonvivan, barmen, omeđen zavisnošću od alkohola i neizbežnim duhovima prošlosti, već u prvih desetak minuta se jasno pozicionira kao kriminalistička drama blagog retro-šik usmerenja. Priča se događa, otprilike, ranih dvehiljaditih, u eri kojoj savremeni film, za sada, nije posvetio dovoljno pažnje. Iz ugla nasilne krimi-priče i krupnih zabuna, ovom se filmu gotovo ništa ne može zameriti. Aronofski, kao u najboljim svojim delima, suvereno vlada dinamičnim i ekonomičnim pripovedanjem, kao i blagovremenim grananjem priče i gradiranjem ritma kako opasnost, fatumska teskoba i beizlaznost stežu obruč oko glavnog aktera (tumači ga mladi Ostin Batler, do sada u glumačkom smislu sputan naglašenim stilizacijama i estetizacijama filmovima visokog kalibra: Elvis, Dina 2, Bajkeri). Pride, kada je reč o tonu i ukupnom profilu, Uhvaćen na delu nosi očigledan i fino artikulisan odjek VHS ere, koju su obeležila i filmska ostvarenja s dobrom i delikatnom ravnotežom unutar društvenog konteksta u kojem se odvija priča. Ili, kao što je primetio znameniti filmolog Stjuart M. Kaminski: “Žanrovski filmovi se isto tako sigurno i duboko bave društvenim pitanjima, razmatranjima života i smrti i nepoznatog, kao i umetnički filmovi. Upravo dugotrajnost žanrovskih filmova dokazuje da se oni bave osnovnim vidovima egzistencije i socijalno/psihološke interakcije, inače ne bi bili toliko gledani”.
Ovome se može pridati i izvesna grotesknost likova zatočenih u vrtlogu ludila ili u snu o mogućnosti brzog bogaćenja. Utoliko grotesknost u građenju i raspodeli likova (ovde je to najočiglednije na primerima hasidskih gangstera, ruskih sitnih, a krožednih i neumoljivih kriminalica, kao i suptkulturnih zgubidana ove ili one provenijencije) donosi i eho dvojice znamenita autora – Serđa Leonea i Kventina Tarantina. Prateći taj trag, Uhvaćen na delu se lako može uporediti sa Pravom romansom (True Romance), najboljim Tarantinovim filmskim radom. Groteska Uhvaćenog na delu je, uz sve rečeno, precizna i promišljena, a onda i dobrodošla kao svrsishodan odraz sveta ubogih civila na udaru ciklona nemilosrdnog kismeta (koji pamtimo iz Tarantinove Prave romanse). U Romansi je rediteljski mestro Toni Skot junački zauzdao u dobroj meri groteksnu Tarantinovu sklonost neumerenosti i hiperverbalizovanim tiradama koje su položene na žrtveni oltar zarad konsekventnijeg, pa time i učinkovitijeg žanrovskog izraza.
Na kraju, ovaj se film može pohvaliti i svojevrsnom autosubverzijom; naime, Aronofski ovde očito odustaje od koncepta (i konstrukta!) vlastitog autorstva praveći film koji je možda i zaokret u njegovoj karijeri. Takav odnos prema autorstvu može biti upravo onaj vid spasa koji je repertoarski shvaćenom filmu u ovom trenutku preko potreban.
Umetnici koji su odbili da učestvuju na Oktobarskom salonu kažu da je to zbog nejednakih honorara. Jelena Medaković, sekretarka za kulturu Beograda, kaže „honorari su jednaki za sve“
Iako se program ovogodišnjeg Bitefa sveo na samo jednu predstavu, i iako je do njegovog početka ostalo nepunih mesec dana, nema zvaničnih informacija o sudbini festivala. Priča se da će se o svemu pobrinuti direktor Beogradskog dramskog pozorišta Jug Radivojević
Najpre je saopšteno da honorari za umetnike na 61. Oktobarskom salonu nisu predviđeni. Onda su pojedinim umetnicima ponuđeni honorari dvostruko veći nego prethodnih godina
Nakon što je izvesni Marin Medak pozvao hrvatske branitelje i sve građane da bojkotuju beogradsku predstavu "Ljudi odozgo", gostovanje u Osijeku je otkazano. Razlog: u njoj glumi Sergej Trifunović koji „nije dobrodošao zbog svojih ranijih izjava o Hrvatskoj“
Klementina Suhanov, Gombrovič. Ja, genije;
s poljskog prevela Milica Markić, Službeni glasnik, Beograd, 2025
Zašto su pojedinci Vučiću u brk skresali svoje ogorčenje zbog izneverenih obećanja, laži i obmana njegovog režima? I to još u unutrašnjosti gde vlada gola represija
Vučićev Igrokaz na Grzi, kada je zloupotrebio nesreću jedne građanke i njene porodice, bio je, naravno, jeftin medijski trik, ali to ne umenjuje njegovu skandaloznost. Naprotiv. Bila je to demonstracija moći čoveka lišenog emocija i civilizacijskih ograda koji pred kamerama gazi zakon
Ako se studentski pokret bude više bavio „bezbednosnim procenama“ nego pravom predizbornom kampanjom, izgubiće ono što ga je krasilo na početku i što je uzdrmalo naprednjačku Srbiju – osećanje nade koja postoji i koja je stvarna
Evropa i Srbija: Slučaj “Crvene zvezde”
Kako je fudbalski klub postao poslovno-politički projekt Pretplati seArhiva nedeljnika Vreme obuhvata sva naša digitalna izdanja, još od samog početka našeg rada. Svi brojevi se mogu preuzeti u PDF format, kupovinom digitalnog izdanja, ili možete pročitati sve dostupne tekstove iz odabranog izdanja.
Vidi sve
