Lejdi Gaga definitivno zavodi red u šećerani popularne muzike. Iako premlada za svet rokenrol dinosaurusa – koji su između ostalog otvorili vrata i njenoj ekstravagantnoj pojavi u šoubiznisu današnjice – izgleda da ona nekako pamti vreme kada su “Bitlsi” i “Rolingstonsi” bili pop, a avangardni stvaraoci činili čuda u sferi umetničkog roka. Njen univerzum otuda se mnogo više širi u pravcu Dejvida Bouvija i Prinsa nego recimo očekivane Madone, iako su poređenja među njima neizostavna. Ali dok Madona prebiva zaglavljena u svom mlađahnom haremu, koji joj očigledno već godinama ispunjava sve erotske fantazije, dotle Lejdi Gaga ambiciozno namerava da preokrene svet naglavačke. I to joj, sva je prilika, polazi za rukom. Jer njen novi album Mayhem prva je velika, a možda i najveća ploča u 2025.
Stefani Džoan Andželina Džermanota (1986), rođena u njujorškoj porodici više srednje klase, svoj sadašnji zvezdani status, međutim, morala je da zaradi napornim radom iz temelja. U tom smislu odgovorna i disciplinovana od malena, Lejdi Gaga se još kao četvorogodišnjakinja latila klavira, da bi docnije bila dodatno fascinirana glumom i umetnošću uopšte. Decenija provedena na Institutu za pozorište i film “Li Strazberg” očigledno nije protraćena – Lejdi Gaga ostvaruje nekoliko zapaženih uloga, poput one u filmu Bredlija Kupera Zvezda je rođena iz 2018. – a od sebe same je u međuvremenu načinila pravo audio-vizuelno remek-delo, što se potvrdilo nebrojeno puta tokom sada već 20 godina duge i respektabilne karijere.
Svakako se sećate Lejdi Gage kako sa ponosom šeta haljinu od režnjeva sirovog mesa na dodeli MTV nagrada 2010, ili kako samo koji mesec kasnije izlazi iz džinovskog blistavog jajeta na dodeli 53. “Gremija”. Čin dostojan jednog Zigija Stardasta. Pardon, pravi umetnički čin, u stvari. Jer britanski klasik Fransis Bejkon je još 1962. pozirao za “Vog” sa goveđim polutkama koje nad njim vise simetrično poput krila, nalik prizoru sa njegove čuvene slike “Figura sa mesom” iz 1954. I “Bitlsi” su imali su onaj ozloglašeni “kasapski” američki omot za album Yesterday and Today iz 1966. A tu su, zatim, “The Undertones” sa koricama kompilacije All Wrapped Up, na kojima je žena odevena u slaninu i kobasicama oko vrata umesto ogrlice. Lejdi Gaga je, bez ikakve sumnje, proučila sve te “incidente” i upisala se u tradiciju sa jasnim stavom i humorom.
Njen aktuelni album Mayhem roba je sa genijalnom greškom. Trebalo bi da na njemu bude glupo zaraznih melodija i lobotomiranja mozga, ali umesto toga Lejdi Gaga ovde praktikuje oštroumne mentalne veštine kojima nema ravnih. Započinjući ovaj veličanstveni popkulturni eksperiment numerom “Disease” – čiji već sâm naziv budi nelagodu i podozrenje kod širokih narodnih masa – Lejdi Gaga sa poletom zakiva pobunjeničke eksere u sanduk anestezirane palanke, kroz otvoreno obožavanje vibracija iz zaostavštine bendova “Queen” ili “Depeche Mode”: pomislite na “Another One Bites the Dust” i “Master and Servant”. Veoma nirvaneskni muzički uvod rečito pritom svedoči o ispravnosti oznake electro–grunge u ovom slučaju. U pratećem spotu vizuelno nalik kakvoj pervertiranoj dvojnici velike alternativne heroine devedesetih Alanis Moriset, Lejdi Gaga dodaje demonsku grozu “The Prodigy” iz iste decenije, otvoreno potvrđujući na čijoj strani leži njeno srce.
U nekom imaginarnom rimejku filma Dogma jedino bi ona mogla biti Bog lično, i ženski i muški.
Naredna “Abracadabra”, zasnovana na elementima čudesne pesme “Spellbound” sastava “Siouxsie and the Banshees” iz 1981, pleni i ostaje u glavi kao poklič armije čudnovatih bića iz snoviđenja, bića koja prebivaju ne samo u vašem telu već i u glavi. Briljantnost umetničkog nauma Lejdi Gage kao da ovde dospeva do maksimuma – njena darkerska elokvencija i naginjanje sentimentu bendova poput “The Cure” evidentna je u svim najslavnijim numerama sa ove ploče. No, zabava nikad zapravo ne prestaje. Ne bi odoleo ni sam đavo koji hramajući dolazi lično iz pakla: divlje bi zaigrao ščepan uputstvom: “The category is dance or die”. U video-spotu Lejdi Gaga je istovremeno i Puškinova Pikova dama, i Crvena Kraljica iz Alise s druge strane ogledala, i bilo koje bezimeno biće iz Bošovog triptiha “Vrt uživanja”… i još mnogo toga. Muzika i slika povezani su neraskidivo.
Šta je život nego san, kako to, uostalom, reče sam Luis Kerol.
Albumom Mayhem – čiji naziv u prevodu znači: haos, nasilni poremećaj, osakaćenje – Lejdi Gaga s nepunih 40 godina razmatra koliko budućnost, toliko i sopstvenu autorsku prošlost i slavu. Kroz obred iskonske, pomamne igre kao neke vlastite verzije Posvećenja proleća, ali i kroz motiv Doppelgängera, ona se suočava sa svim varijetetima sebe, poput one devojke u davnašnjem spotu “The Chemical Brothers” za “Let Forever Be”. Ima tu i tinejdžerske nostalgije za svojim pop heroinama. U pesmi “Garden of Eden” čujemo odjeke Britni Spirs iz njenih najboljih dana, što je u čitanju Lejdi Gage zapravo kompliment: “I could be your girlfriend for the weekend/You could be my boyfriend for the night”. Prolaznost mladalačkih veza u razuzdanoj diskoteci, gde se tela intimno izlažu jedno drugom ispod bljeskova svetla, ostvarujući žuđenu prisnost “kao da se oduvek poznaju” – u osnovi je ozbiljnog autorskog izdanja Mayhem: “Bodies gettin’ close under the lights/(Oh) I’ve been feelin’ this familiar feeling/Like I’ve known you my whol– life/(Oh) Take you to the Gard–n of Eden/Poison apple, take a bite (Oh)”. Primećujete li sličnost sa Bouvijevom berlinskom ekspertizom ljudske usamljenosti i pritiska kojem je pojedinac izložen u pesmi “D. J.” sa albuma Lodger (1979)?
Alternativni rok, industrial, “Nine Inch Nails”, St. Vincent, techno funk… šta god da vam padne na um, sa Lejdi Gagom to dobija ljudsku, senzualnu, ali nikada vulgarnu auru. Bilo da iskreno ispoveda svoju zaljubljenost u “Vanish into You”, ili odaje počast singlu “The Wild Boys” sastava “Duran Duran” (ili čak u mnogo većoj meri producentu ovog hita Najlu Rodžersu) u sopstvenoj numeri “Zombieboy”, Lejdi Gaga je frenetična superzvezda sutrašnjice, neka vrsta Marine Abramović u rajskom vrtu popa.
Zar već nije došlo vreme za ženu koja je pala na Zemlju?
