Ein zurückhaltender und nachdenklicher Künstler, ein Perfektionist, der dank seiner Fähigkeiten viel und schnell arbeitete und unzählige Gastauftritte und Kooperationen erreichte, insbesondere als perfekter Begleiter von Gesangsinterpreten, frei von jeglicher Eitelkeit. Insofern überschattete diese selbstlose Kooperationsbereitschaft sein eigenes Schaffen, das, was er wahrscheinlich am meisten liebte – das Musizieren im Jazztrio und als Solopianist.
Glücklicherweise ist es Matija Dedic hinter dir Er hinterließ außerdem eine umfangreiche Diskographie., und er hat zwei seiner besten Alben auf der Bühne von „Lisinski“ aufgenommen, ohne oder mit Publikum. Besuch in Brüssel (2006, Dallas Records) nimmt auch Arsens Lied "Conversation with the Waiter" auf, das bald zu den Höhepunkten ihrer gemeinsamen Konzerte gehören wird. Und unter dem Dach, unter dem er schon oft auftrat, kehrte er weniger als drei Wochen nach dem Tod seines Vaters zurück, um allein auf der Bühne und in der Stille des großen Saals an einem Tag aufzunehmen Matija spielt Arsen (2015, Croatia Records). Nichts Unüberlegtes, der Sohn coverte bereits 2005 die berühmten Lieder seines Vaters (CD Eine andere Ansicht 2005, Dallas) und setzte seine Interpretation und Weiterentwicklung seiner Musik fort. Die Qualitäten der Texte und des Gesangs des älteren Dedić ließen seine kompositorische Bandbreite etwas vernachlässigen, so Matija spielt Arsen neben Chansonnier-Klassikern und mehreren TV-Titelliedern trägt er auch einige Klatscherlieder vor, und eines der wiederholt gespielten Lieder ist „Ni Ti, ni ja“, diesmal in Form einer Tango-Dramaturgie.
Als Vollblut-Jazzer scheute sich Matija nicht, auch „einfache Noten“ zu covern, doch für das zweite Album griff er nur auf einen einzigen Autor zurück: Zlatan Stipisić-Giboni, mit dem er oft zusammenarbeitete, bei seinen großen Konzerten zu Gast war und vieles mehr. Obwohl es sich um eine CD handelt Geheime Fähigkeit (2020) bekannter, Matijas Fähigkeiten als Arrangeur werden besser durch die viel frühere Version repräsentiert Tempera (2004, Dallas), das auch mehrere sehr wirkungsvolle Stellen für Klavier mit elektronischer Untermalung, genauer gesagt mit sogenannten Loops, enthält; hören Sie auf diese Weise Oliver Dragojevićs Klassiker „Good morning, sadness“.
In einem großartigen Trio international ausgebildeter und etablierter Jazzpianisten aus der Gegend der ehemaligen Jugoslawien, die in die Welt hinauszogen, als Jugoslawien auseinanderfiel, sowie zwei aus Belgrad – dem französischen Studenten Bojan Z. (Zulfikarpašić) und seinem Kommilitonen Vasil Hadžimanov, der in die USA ging und zurückkehrte – war Matija seiner Heimat am nächsten. Er machte 1997 seinen Abschluss an der Jazzakademie in Graz und widmet sich bis heute vor allem dem „normalen“, dem Konzertklavier. Nach dem „Boilers Quartet“ – Ende der Neunzigerjahre die führende Kraft des kroatischen, damals regional wiedererstarkten Jazz – gründete Matija Dedić sein eigenes Trio. Akademisch/klassisch versiert, mit exzellenter Technik und vom Temperament her ein Romantiker/Lyriker, erbte er von seiner Mutter Gabriela-Gabi Novak ein Gespür für Swing und eine Liebe zum Jazz im Allgemeinen; raffinierter und präziser musikalischer Ausdruck fiel ihm, wie bei seinem Vater, in einer reichhaltigen Arrangement-Herangehensweise auf. Und so wie es schwer ist, sich nicht an ihn – selbst in seinen reifen Jahren – als einen Jungen mit sonnengebräunten Gefühlen zu erinnern, ist es unmöglich, seinen unstillbaren Durst nach Musik und allem, was damit zusammenhängt, zu ignorieren. Als ich ihn persönlich traf, bereits als regelmäßiger Teilnehmer der führenden europäischen Jazzfestivals, überraschte er mich mit einer kindlich neugierigen Frage: „Čaća hat mich gebeten, dich zu fragen, ob du Vlada Vitas vielleicht live gehört hast? Er sagt, er sei der beste Pianist, der ihn je begleitet hat.“ Ein großes Kompliment von Arsens Onkel, denn er spielt selbst gut Klavier und konnte sich eine große Auswahl an Begleitern aussuchen, die ihm stets hervorragend zur Seite standen. Ich wünschte, Vladimir Vitas, ein Belgrader und informell ausgebildeter Jazzpianist, der mit vielen zusammenarbeitete und einige seiner eigenen Aufnahmen gemacht hat, hätte es auch gehört. Matija zuckte nicht einmal mit der Wimper, bis er mir alle Details in Erinnerung rief – Handhaltung, Tastenbewegungen, Repertoire …
In einem Standard-Jazztrio wie ein Fisch im Wasser war Matija Dedić kein wilder Improvisator, sondern ein inspirierter und nachdenklicher Solist/Leader, der Esbjörn Svensson (est) und Brad Meldau nahestand. Die Überprüfung ist am einfachsten anhand eines der drei Alben, die er mit seinen amerikanischen Begleitern aufgenommen hat: eine Doppel-CD Von Anfang an (2009, Dallas), entstand nicht während Matijas Reisen über den Atlantik, sondern in Zagreb, nach Meldaus Gastauftritt. Dedić Jr. behielt seine langjährigen Weggefährten, eine der versiertesten Rhythmusgruppen des zeitgenössischen Jazz – Schlagzeuger Jeff Ballard und Kontrabassist Larry Grenadier – bei und produzierte exzellentes Material; er fügte außerdem eine Solo-Klaviernummer hinzu, eine Widmung an Dora Pejačević, die erste kroatische Komponistin, deren Werke er besonders schätzte, und „Round Midnight“ ist... Monk-Gespräch!
Auch Matija hatte in Belgrad, wo er öffentlich seine Liebe empfand, viel Kontakt. Mehr als sein Onkel (der Kunsthistoriker und Maler Milutin) und der große Dichter, nach dem er benannt ist (aus der legendären Freundschaft seines Vaters mit Bećković), zog Dedić junior etwas ganz anderes hierher. Ohne viel Aufsehen begann er kurz nach seinem Eintritt ins 2005. Jahrhundert, also vor Arsens triumphaler Konzertrückkehr im Frühjahr 594, in unserem Teil „dieser Räume“ aufzutreten. Zuerst in Clubs und kleinen Hallen, dann bei Jazzfestivals in Valjevo, Novi Sad, Pančevo und Belgrad; als ob er die Gelegenheit nicht verpasst hätte, seine Kollegen von der Akademie in Graz zu treffen (und mit ihnen zu spielen), wo sie von unserem Trompeter Stjepko Gut unterrichtet wurden, sodass sie zu den führenden jüngeren Jazzern in Serbien wurden – Kontrabassist Predrag Revišin, Trompeter Marko Đorđević und Dragoslav Fredi Stanisavljević, Schlagzeuger Dušan Novakov (siehe „Vreme“ Nr. XNUMX).
Ein breiteres Publikum - außerhalb der größten Städte und Festivals - sah ihn im Duo mit Zoran Predin. Erfolgreiche Alben mit Pop-Standards aus dem späten Jugoslawien Spuren in der Erinnerung (2011. Menart und 2016. Croatia Records) machte mit Konzerten vor allem in Theatern Werbung, wo immer es anständige Klaviere gab (siehe „Vreme“ Nr. 1106). Und Matija suchte in ganz Serbien nach einem bizarren Synthesizer mit Knöpfen anstelle von Dolchen. „Könnten Sie mir helfen, ihn zu finden? Ich habe nur gehört, dass es ihn gibt?“ Ich sah ihn in einer ganzseitigen Farbanzeige im Musikmagazin „Jukebox“. Der östliche Teil der SFR Jugoslawien war einer der wenigen Märkte für große Akkordeons – die sogenannten Pasuljara, die ebenfalls zahlreiche Reihen kleiner Knöpfe anstelle von Löchern für die rechte Hand hatten; außerdem kauften sie die „Leute“ so sehr, dass der berühmte italienische Hersteller „Dallape“ ein spezielles Modell einer Knopfmaschine herstellte und in den XNUMXer Jahren, als elektronische Keyboards in Folk-Bands Einzug hielten, auch einen größeren Synthesizer „adaptierte“ und ihn sogar in einem Rockmagazin bewarb! Einige davon müssen auf dem Balkan verkauft worden sein, versprach ich Mattia, und wir fanden ein gebrauchtes Exemplar; das musste er auch ausprobieren, um zu spielen und etwas Musik aus sich herauszupressen.
Gabi Novak kehrte 2009 mit einem Paukenschlag beim dortigen Jazzfestival nach Belgrad (und zum Jazz) zurück, und Matija war dabei eine unverzichtbare Unterstützung. Er unterstützte seinen Vater auch bei dessen letztem Belgrader Konzert Ende 2011 im „Kolarac“ („Vreme“, Nr. 1090). Matija und Gabi gaben im Frühjahr 2016 das mit Stars gespickte Konzert „Für Arsen“ („Zeit Nr. 1319“) und 2018 traten sie als Tandem für eine Handvoll glücklicher Menschen in der Kulturinstitution „Parobrod“ in der zentralen Hauptstadtgemeinde Stari Grad auf. Dort waren Matija und Gabi in den vergangenen Saisons prominente Gäste einer Reihe von Kammerkonzerten, zuerst „Pianist Pop Jazz Classics“ und dann „Female Pop Jazz Vocalists“ in Arsens Piano Hall Dedić, vor seinem Bild an der Wand; eine Auswahl von Aufnahmen verschiedener Künstler wurde 2017 und 2019 auf Vinyl/LP und dann 2020 zusammen als Doppel-CD veröffentlicht (Multimedia Music).
Leider wurde „Parobrod“ aufgrund des Regierungswechsels generalüberholt, Arsen neu gestrichen, das Schild von den Werbematerialien entfernt und die Halle heißt nicht mehr so. Matthias kam mit seiner Tochter Lou vorbei, um ihr alles zu zeigen, und war enttäuscht. Eine seiner letzten Aktionen in Belgrad war eine Version von Arsens Evergreen „Milena“: Er begleitete Ana Stanić, und das Video wurde von Milutins Sohn Filip Dedić gedreht, genau dort, wo Arsen nicht mehr zu sehen ist.
Und plötzlich ist er weg. Matthias steht nun Schulter an Schulter mit seinem Vater. Noch so ein Lied von Dedić, das man täglich hört.
