U Torinu je prošle sedmice održano deseto izdanje Evropske pozorišne nagrade, sigurno najvećeg i najznačajnijeg okupljanja pozorišnih umetnika, kritičara i menadžera sa našeg kontinenta
LAUREATI: Harold Pinter (levo)…
Ubrzo po završetku Zimskih olimpijskih igara, Torino je bio domaćin još jednog velikog međunarodnog skupa, svojevrsne pozorišneolimpijade. U ovom gradu je, od 8. do 12. marta, održano deseto izdanje Evropske pozorišne nagrade, sigurno najvećeg i najznačajnijeg okupljanja pozorišnih umetnika, kritičara i menadžera sa našeg kontinenta. Značaj ovog događaja je tim veći kada se zna da skup u Torinu predstavlja novipočetak ove manifestacije, jer se, zbog finansijskih i organizacionih problema, ona nije održavala u toku poslednje četiri godine; ranije je Evropska pozorišna nagrada redovno dodeljivana u Taormini, na Siciliji, i o tim skupovima „Vreme“ je podrobno pisalo. Agilni Alesandro Martinez, generalni sekretar i glavni organizator ove manifestacije, uspešno je iskoristio ustaljenu praksu da olimipijski gradovi, po završetku sportskih takmičenja, organizuju velike međunarodne skupove i iz drugih oblasti, pa je ceo događaj preseljen u Torino, gde je glavni domaćin bio Teatro Stabile di Torino.
Koncept ove manifestacije nije pretrpeo nikakve posledice zbog četvorogodišnjeg prekida, tako da se može tvrditi, sasvim pouzdano, da je kontinuitet ponovo uspostavljen. Zato, evo samo kratkog podsećanja: Evropska pozorišna nagrada osnovana je 1986. pod pokroviteljstvom Evropske unije (Saveta Evrope), a s ciljem da doprinosi upoznavanju i saradnji među pozorišnim stvaraocima i institucijama sa našeg kontinenta i da razvija evropsko zajedništvo u oblasti umetnosti. Nagrada se sastoji od gran prija, koji se dodeljuje doajenima evropskog pozorišta (to je, zapravo, priznanje za životno delo), i nagrada za Novu pozorišnu stvarnost, koja je kasnije pokrenuta, a čiji je cilj da podstiče one pojave u evropskom pozorištu koje se izdvajaju i nameću svojom inovativnošću. Tu je zapravo reč o aktivnim pozorišnim stvaraocima, onima čiji rad obeležava savremeni teatar; ovog puta to priznanje dodeljeno je litvanskom reditelju Oskurasu Koršunovasu i koreografu, igraču i multimedijalnom umetniku Jožefu Nađu (o njegovom kulturnom i nacionalnom identitetu pogledati okvir).
Laureati 10. izdanja Evropske pozorišne nagrade poznati su od poslednjeg skupa, od pre četiri godine (žiri donosi odluke o narednim dobitnicima odmah posle kraja jedne dodele). Ovaj podatak ističem zato da neko zlonameran ne bi pomislio da je žiri ove manifestacije kopirao Nobelov komitet, jer je gran pri ove godine pripao upravo – Haroldu Pinteru. Kao što je dobro poznato, Pinter se nije pojavio na dodeli u Stokholmu, ali je zato došao u Torino, da se lično zahvali svojim pozorišnim kolegama. Osim same ceremonije dodele, koja se odvijala u raskošnom baroknom pozorištu Karinjano, Pinter je učestvovao i u jednom javnom intervjuu koji je s njim vodio ugledni engleski kritičar Majkl Bilington. U obe prilike, dominirale su političke teme, Pinterovi dobro poznati stavovi o politici Sjedinjenih Američkih Država i Velike Britanije, o invaziji na Irak itd. U korpusu njegovih političkih izjava, prizvuk novog imalo je implicitno svrstavanje Berluskonija uz Buša i Blera i eksplicitan poziv da Evropa, ako zaista želi da bude ujedinjenja protiv pošasti novogsvetskogporetka (kako se zove i jedan od poslednjih Pinterovih komada koji smo, u režiji Francuza Rožea Planšona, videli u Torinu), mora da sledi primer Latinske Amerike, koja se danas jedina suprotstavlja Americi i na ekonomskom i na kulturnom planu. Ovaj energičan stav izazvao je opšte oduševljenje malobrojnih zvanica iz Latinske Amerike u pozorištu Karinjano.
Osim ceremonije svečanog uručenja koja se, po tradiciji, odvija poslednjeg dana, veoma gust program ove višednevne smotre sastoji se od izvođenja predstava nagrađenih umetnika, razgovora s njima i o njima (neki od tih razgovora su pravi simpozijumi), paralelnih skupova međunarodnih organizacija koje podržavaju Evropsku pozorišnu nagradu. Tako je u Torinu održan i kongres Međunarodne asocijacije pozorišnih kritičara na kome smo odlučili, posle energične rasprave koju je odlikovala velika podeljenost u mišljenjima, da se pokrene još jedna međunarodna nagrada: ona bi se dodeljivala kritičarima i drugim autorima čije je pisanje doprinelo, u svetskom kontekstu, razvoju teorijske misli o teatru. Tako smo i mi, jadni kritičari, dobili svoju međunarodnu nagradu. I druge međunarodne pozorišne asocijacije održale su sastanke i donele važne odluke (videti okvir).
Bitan deo ove manifestacije je i program „Povratak“, u okviru koga se prikazuju najnovija ostvarenja nekog od prethodnih dobitnika gran prija Evropske pozorišne nagrade. Ove godine ta čast je pripala čuvenom italijanskom reditelju Luki Ronkoniju, koji je za skup u Torinu namenski ostvario umetnički i finansijski veoma ambiciozan projekat Domani. On je inspirisan olimpijskim krugovima, tako da se sastoji od pet predstava, od kojih svaka tretira, na različite načine, pet globalnih, međusobno povezanih tema savremenog sveta: istoriju, rat, biotehnologiju, politiku i finansije. U tom programu koncepcijski najzanimljivija bila je predstava Tišinakomunista koja, putem tri paralelna monologa (korespondencija stvarnih učesnika događaja), tematizuje sudbinu italijanskog komunizma, jedne od najznačajnijih političkih snaga u posleratnoj Italiji o kojoj se danas, u Berluskonijevoj Italiji, uopšte više ne govori. Ova predstava, kao i Pinterovi govori protiv novog svetskog poretka, potvrdila je spoznaju da napredna ideja ujedinjene Evrope i jedinstvenog evropskog kulturnog identiteta mora nužno da bude – levičarska.
JDP u Evropi
U okviru svečanosti dodele nagrada reč su imali i predstavnici svih organizacija koje podržavaju instituciju Evropske pozorišne nagrade i s njom tesno sarađuju. Eli Malka, direktor Unije evropskih pozorišta, najprestižnije asocijacije institucionalnih pozorišta na našem kontinentu, saopštio je prisutnima da je, na njihovom neto održanom sastanku u Torinu, doneta odluka da se, posle višegodišnje zatvorenosti za prijem novih članova, Unija proširi s još tri značajna pozorišta. To su Teatro Stabile di Torino, inače domaćin 10. izdanja Evropske pozorišne nagrade, pozorište Habima iz Tel Aviva i – Jugoslovensko dramsko pozorište iz Beograda! O značaju ovog priznanja najbolje govori podatak da Unija obuhvata dvadesetak pozorišta koja, zaista, čine evropsku i svetsku elitu: Pikolo teatro iz Milana, Odeon iz Pariza, Royal Shakespeare Company iz Londona, Stari teatar iz Krakova, Mali teatar iz Sankt Peterburga… Prijem JDP-a u Uniju označava trijumfalni završetak međunarodnog umrežavanja našeg teatra koji je, pre nepunih godinu dana, primljen i u drugu, podjednako značajnu (ali manje prestižnu) asocijaciju evropskih pozorišta, Evropsku pozorišnu konvenciju. U Srbiji i Crnoj Gori nijedno drugo pozorište nije član ovih asocijacija, dok nijedno pozorište iz bivše Jugoslavije nije član Unije. Osim prestiža, članstvo u Uniji donosi i druge pogodnosti: uzajamna gostovanja, razmenu saradnika, organizovanje festivala Unije. Pored pogodnosti, članstvo u Uniji podrazumeva i finansijske obaveze (plaćanje kotizacije), tako da bi državne institucije u budućnosti trebalo da pokažu više razumevanja (eufemizam za razvezivanjekese) za ovaj, oficijelnoiinternacionalnoprepoznatiioverenibrendsrpskekulture, za pozorište koje je ušlo u Evropu pre nego što će to poći za rukom toj istoj državi. Čestitke JDP-u!
Nagrada Jožefu Nađu
Posle sopštavanja vesti da je Jugoslovensko dramsko pozorište postalo novi član Unije evropskih pozorišta, desio se, u toku cermonije dodeljivanja Evropske pozorišne nagrade, još jedan tranutak kada ste se osećali dobro što dolazite iz Srbije. Zahvaljujući se na nagradi Nova pozorišna realnost, Jožef Nađ je rekao da je, parafraziram po sećanju, srećan što je dobio evropsko priznanje iako se njegova rodna Kanjiža nalazi na deset kilometara od granice Evrope, dodajući da se nada da će se njegova zemlja vratiti u Evropu kojoj je oduvak i pripadala… Jožef Nađ je Mađar, već dvadeset godina živi u Francuskoj, umetnik je evropske i svetske reputacije, njegovo umetničko delo umnogome je inspirisano kulturom, atmosferom i mentalitetom Srednje Evrope, kojoj srpska tradicija samo delimično pripada. Dakle, imao je veoma razumljive i prihvatljive razloge da se distancira od jednog državnog prostora kome pripada samo hirom sudbine, a koji, pri tom, nije baš popularan u toj istoj Evropi (njegov kulturni identitet i njegova umetnička inspiracija bili bi isti i da se rodio deset kilometara severnije, u Mađarskoj). To što se on, pred celom pozorišnom Evropom, implicitno deklarisao kao građanin Srbije, govori o čoveku kod koga je umetnička grandioznost proporcionalna ljudskoj. Možda mu se bar malo možemo odužiti tako što će državne institucije (da im opet delimo lekcije) svim raspoloživim snagama (što je opet eufemizam za pare) podržati izgradnju Nađovog umetničkog centra u Kanjiži, čiji je kamen temeljac postavljen u septembru prošle godine.
Šta se zbiva u zemlji i svetu, šta ima u novinama i kako provesti vreme?
Svake srede u podne Međuvreme stiže elektronskom poštom. To je sasvim solidan njuzleter i zato se prijavite!
Rediteljka Sanja Mitrović u svojoj postavci komada u Ateljeu 212 uvodi novu metaforu koja je kompatibilna sa metaforom zemlje, a to je šuma. Šuma raste iz zemlje, a korenje drveća drži tlo i sprečava da nastane klizište. Šuma je i kompleksni ekosistem pun predatora i njihovih žrtava koji uništava najveći predator na Zemlji – sam čovek. Simbolički gledano, šuma predstavlja i našu podsvest, sve ono što je zapreteno i opasno
Videoteka će pre svega ostati upamćena kao zanimljiv i hrabar pokušaj da se u okvirima srpskog filma ponudi nešto drugačije, mada istovremeno i kao film koji nije uspeo da do kraja razvije nemali potencijal koji je imao
Zejlijanov Ripli čitavim se tokom priče zadržava isključivo na tački svojevrsne odmazde prema eksponentima više klase, što i jeste mračna postavka znana iz knjiga iz tog serijala Patriše Hajsmit, a čime jeste zadržan izvoran ideološki okvir koji je zadala autorka, a ona je poželela da u slučaju svog Toma Riplija pokuša da kod čitalaca izmami saosećanje prema liku koji tako nešto načelno svakako ne zaslužuje
Ministar kulture Nikola Selaković potpisao je u okviru zvanične posete predsednika NR Kine Srbiji Si Đinpinga tri dokumenta u cilju daljeg osnaživanja kulturne saradnje koja potvrđuje "čelično prijateljstvo" između dve države
Kad su reporteri RTS već ceo dan pocupkivali na aerodromu, red je bio i da dočekaju druga Sija. Na užas fanova Evrovizije, a sa fanovima Evrovizije se nije šaliti
Premijer Vučević najavio je ni manje ni više „kvantni skok“ u kulturi. Šta bi to trebalo da znači i da li je Nikola Selaković solidni garant srpske kulture
Arhiva nedeljnika Vreme obuhvata sva naša digitalna izdanja, još od samog početka našeg rada. Svi brojevi se mogu preuzeti u PDF format, kupovinom digitalnog izdanja, ili možete pročitati sve dostupne tekstove iz odabranog izdanja.
Šta se zbiva u zemlji i svetu, šta ima u novinama i kako provesti vreme?
Svake srede u podne Međuvreme stiže elektronskom poštom. To je sasvim solidan njuzleter i zato se prijavite!