
Politika i kultura
Zbog protesta otkazani Filmski susreti u Nišu i Bašta fest
Organizatori dva letnja filmska festivala u Srbiji otkazali su ili odložili ovogodišnje planove zbog aktuelne krize u društvu. Kako politika utiče na scenu
Ninoslav Živković i Dorian Ljeljak (Zadužbima Ilije Milosavljevića Kolarca)
Na koncertu iz ciklusa Muzika viva održanom u ponedeljak 28. januara u Sali Zadužbine Ilije Milosavljevića Kolarca pijanisti Ninoslav Živković i Dorian Leljak predstavili su svoje viđenje klavirskog dua u američkoj muzici XX veka. Izveli su kompozicije Arona Koplanda, Samjuela Barbera, Džona Kejdža, Alana Houhensa, Neda Rorema, Džona Koriljana i domaćeg autora Vladimira Tošića. Većina prezentovanih dela beogradskoj publici je premijerno prikazana. Netipično za ponašanje izvođača, u programskoj knjižici koncerta nalaze se Ljeljakovo i Živkovićevo objašnjenje programske koncepcije. Oni su želeli da prvim delom koncerta – Koplandovim delima Kubanska igra i Igra iz Haliska, kao i Barberovim Suvenirima op. 28 stave akcenat na, kako tvrde, eklekticistički pristup komponovanju, dok su kroz dela Kejdža, Houhensa, Rorema i Koriljana pokazali presek različitih stilskih operedeljenosti američke muzike u dvedesetom veku – Houhensova poetika je oslonjena na jermenski folklor, delo Džona Kejdža Iskustva br. 1 pokazuje važnost koju je tišina igrala u Kejdžovom razmatranju muzike, Roremova Sičilijana je neoimpresionistička meditacija, dok Koriljanov Kaleidoskop sučeljava polifoni rad sa ekspresivnim melodijskim floskulama fridžezerske provenijencije. Kompozicija Dual Vladimira Tošića pružila je odgovarajuću ovdašnju repliku na stvaralaštvo američkih autora repetitivne muzike. Izvedene kompozicije pokazale su širok spektar različitih stilskih i fakturnih situacija, što je pijaniste stavilo u veoma zahtevnu poziciju, s obzirom na mnoštvo različitih tipova pijanizma koje je bilo potrebno „odglumiti“.
Duo Leljak–Živković skladno je dijalogizirao tokom čitavog koncerta. Leljak je najčešće bio u ulozi „prvog klavira“ dok je Živkovićeva sigurna pratnja obezbeđivala stabilnu matricu za zajedničko muziciranje. Čini se da je najprovokativnije, iako ne i pijanistički najzahtevnije, bilo delo Iskustva br. 1 Džona Kejdža. Neočekivano duge pauze koje se u muzičkom toku ove kompozicije pojavljuju pokazuju Kejdžovu težnju ka razbijanju konvencija u svetu muzike. Neočekivano, provokativnost kompozicije je „proradila“ tokom ovog koncerta – usled dugih pauza, publika nije prepoznala kraj, nasevši na Kejdžovu provokaciju. Od svih izvedenih dela najprijemčivija je bila Koplandova Igra iz Haliska. U njoj se vatrometu igračkih ritmova pridružuje pljeskanje izvođača. Za razliku od ove igre u kojoj su pijanisti izvukli u prvi plan bujnost igračkih ritmova, Koplandovu Kubansku igru izveli su prilično racionalno, sa gotovo mašinizovanim izvođenjem ostinatnih traka. Time su uspeli da obuzdaju repetitivnu zavodljivost koja je kompoziciji prirođena i da joj suprotstave gotovo digitalizovan pristup interpretaciji. Tošićeva kompozicija Dual, veoma precizno izvedena, sa dugim odzvucima odsviranih tonova, na momente je delovala gotovo kao da zauzima simulacionistički odnos prema elektronskom zvuku. Za njeno izvođenje bila je potrebna jedna sasvim drugačija vrsta koncentracije i percepcije, kako za izvođače tako i za publiku. No, Leljak i Živković su je s lakoćom interpretirali, „zvučeći“ veoma skladno u mnoštvu unisonih situacija koje se u kompoziciji pojavljuju. Čini se, ipak, da je Barberova kompozicija Suveniri u najvećoj meri doprinela pokazivanju „veštine maskiranja“ interpretacije dvojice pijanista. Barber je kroz šest stavova dao svoje parodijsko viđenje različitih popularnih igara. Leljak i Živković podjednako su dobro manipulisali sa kvazilistovskim bravurama, satijevski ogoljenom motivikom, razigranostima kabaretske muzike, čulnošću koju evocira svet muzike tanga. Oni su znalački „odigrali“ kaleidoskopsku decentriranost odabrane američke muzike prošlog veka pokazavši se podjednako umešnima u interpretiranju širokog raspona situacija – od onih populističko igračkih, preko impresionističko-meditativnih, do mašinizirano repetitivnih.
Organizatori dva letnja filmska festivala u Srbiji otkazali su ili odložili ovogodišnje planove zbog aktuelne krize u društvu. Kako politika utiče na scenu
Barak Obama je 2012. godine poslao svog ministra finansija da urazumi nemačkog kolegu koji je, protiv prezaduženih Grka, naglašavao moralni značaj trpljenja bola na kratke staze, zarad integriteta na duge staze. Ubeđivanje nije uspelo. U svakom slučaju, bez ordoliberalizma ne može se razumeti nastanak EU, kao ni nemačka pozicija u Evropi. Bez njega se, zapravo, ne može tumačiti ni XX vek
Pronalazak i širenje fotografije za Hoknija predstavlja trenutak u kome je optička slika samo fiksirana na papir uz pomoć hemijskih dodataka. Prateći likovne procedure, Hokni sugeriše da se modernost rađa upravo sa umetničkim oslobađanjem od optičkih aparatura i pomagala i povratkom na nesavršeni, manuelni izraz
Delajući unutar granica žanra (i zombi horora kao podžanrovskog skupa), te sopstvenih (mito)poetika, scenarista Aleks Garland i reditelj Deni Bojl nastavljaju sopstvenu priču mikrozapleta previše bavljenja uvek iritantnim eksplikatorskim zahtevima u kojima se gledaoci podsećaju na sve što je bilo u prethodnim filmovima. Pri tome, ama baš sve mora biti jasno, te, istovremeno, mora da zadovolji i nostalgičarski štimung kao nužan činilac u kreativno-poslovnim jednačinama ovog tipa
Irski bend “Fontaines D.C.” dolazi nam iz zemlje sa očiglednim viškom istorije i kulture, pa se otuda razumemo veoma dobro. Kada pevač Grijan Četen u jednom trenutku sa scene diskretno uzvikne: “Free Palestine!”, naša mlada publika spremno odgovara glasnim odobravanjem i kovitlacem palestinskih marama kefija, što ih mnogi ponosno nose oko vrata. Ali ovo zapravo uopšte nije demonstracija političkog aktivizma, kako bi neko mogao pomisliti. Samo mali podsetnik na to kako je sjajno kad ti velike nove zvezde na vrhuncu svoje karijere dođu u grad i podele sa tobom radost izuzetne muzike koju su sami stvorili, kao i svoje autentično ljudsko uverenje spram dirigovane svakidašnjice svuda unaokolo
Arhiva nedeljnika Vreme obuhvata sva naša digitalna izdanja, još od samog početka našeg rada. Svi brojevi se mogu preuzeti u PDF format, kupovinom digitalnog izdanja, ili možete pročitati sve dostupne tekstove iz odabranog izdanja.
Vidi sve