Film se prema istorijskom Drugom svetskom ratu odnosi zapravo onako kako se prema američkoj istoriji u devetnaestom veku odnose špageti vesterni; sve je podređeno filmskom spektaklu
Nekoć sam htio napisati esej o Tarantinovoj poetici baziran na tezi da on svojim protagonistima bira imena zbog mogućnosti za zgodnu rimovanu zajebanciju. Tri primjera odmah padaju na pamet. Jedan je već u naslovu: Kill Bill. Upravo u tom filmu, odvratni medicinski tehničar koji godinama siluje komiranu glavnu junakinju nosi ime Bak (Buck); Tarantino, naravno, neće odoljeti da mu u usta ne stavi rečenicu: I am Buck and I am here to fuck. Na sličan način, lik kojeg u Petparačkim pričama tumači Brus Vilis odgovara na pitanje o sudbini stanovitog Zeda: Zed is dead, baby, Zed is dead!
Melani Loren kao Šošana
MENJANJE PROŠLOSTI: Mlada francuska Jevrejka, glavna junakinja Prokletnika, zove se Šošana Drajfus. U prvom poglavlju filma (da, film je tarantinovski i formalno podijeljen u poglavlja) nacisti ubijaju cijelu njenu porodicu, a ona ostaje živa pukim slučajem. U prvom poglavlju Šošana funkcionira gotovo isključivo kao ime i prezime, mnogo manje kao stvarni lik. A u kontekstu radnje povezane sa antisemitizmom, holokaustom, Jevrejima i Francuskom, jasno je da je njeno prezime Tarantino birao ne tek zbog mogućnosti za „zgodnu rimovanu zajebanciju“ nego zbog ozbiljnijih historijskih implikacija. Tarantinov film je zapravo revizionistički, no ne u onom ključu u kojem se taj pridjev najčešće koristi u publicističko-žurnalističkom diskursu. Tarantino svojim filmom „mijenja prošlost“. Neki autori su već primijetili da je ovo prvi njegov film koji referira na stvarne historijske događaje.
SKALPIRANJE NACISTA: Uz Šošanu, u prvom se poglavlju pojavljuje još jedan lik kojeg ćemo pratiti kroz cijeli film: glavni negativni junak – Hans Landa, nacistički oficir poznat i po nadimku „Lovac na Jevreje“. U maestralnoj izvedbi Kristofa Valca (glumačka Zlatna palma na festivalu u Kanu), Landa je u isto vrijeme i strašan i skoro smiješan negativac. Lik Lande na neki način povezuje dvije paralelne radnje Prokletnika: priču o stradanju i osveti Šošane Drajfus te priču o jedinici jevrejskih komandosa (tj. Prokletnicima, po kojima je film i dobio ime) koja širi strah i trepet među nacistima. Jedinica i njezini pripadnici predstavljeni su u drugom poglavlju, formalno iznova jako tarantinovskom uz naraciju iz offa i flešbek digresije. Bred Pit igra Alda Rejna, komandanta jedinice, koji je indijanskog porijekla i valjda zbog toga od svakog svog vojnika traži stotinu nacističkih skalpova. Individualni i individualistički aspekt osvete iz Kill Billa ovdje se premješta na historijsku ravan. Najveći dio filma dešava se poslije famoznog Dana „D„, no prije oslobođenja Pariza, ali vojni pothvati Prokletnika nemaju pretjerane veze sa ratnom strategijom i taktikom. Njihov cilj je jednostavan: ubiti što je moguće više nacista. Film se prema historijskom Drugom svjetskom ratu odnosi zapravo onako kako se prema američkoj povijesti u devetnaestom vijeku odnose špageti-vesterni; sve je podređeno filmskom spektaklu. U tom kontekstu je i logično da se u filmu pojavljuju Hitler, Gebels, Borman, pa i Čerčil.
U MRAKU BIOSKOPA: Kao pravi postmoderni filmofil, furiozni finale svog filma Tarantino smješta u mrak pariškog kina, čija je vlasnica Šošana Drajfus (sjajna izvedba mlade Melani Loren) koja u okupiranom Parizu živi pod lažnim imenom. Nakon što se glavni glumac odnosno nacistički heroj koji u najnovijem Gebelsovom filmu glumi samog sebe zaljubi u mladu vlasnicu kina, premijera se premješta upravo u njeno kino, uz najavljeno prisustvo Hitlera i sve ostale kompanije. Naravno da Šošana planira osvetu, no napad na kino, posve nezavisno od nje, planiraju i Prokletnici. U njihov plan umiješena je velika njemačka filmska zvijezda Bridžit von Hamersmark sa simpatijama za angloameričku antifašističku koaliciju koju Dajan Kruger (koja se zapravo i proslavila glumeći lijepu Jelenu u Pitersonovoj Troji, istoj onoj u kojoj je Bred Pit igrao Ahila) tumači kao da odaje omaž Marlen Ditrih (Tarantino je u ovoj ulozi navodno najprije želio Nastasju Kinski). Na tragu ove druge zavjere je niko drugi do „Lovac na Jevreje“ – Hans Landa, a trijumf njegove dedukcije dešava se u odličnoj sceni, varijaciji na slavni motiv iz bajke o Pepeljugi.
Borhes negdje kaže da se klasici uvijek čitaju drugi put, navještavajući da je klasična ona knjiga o kojoj i prije čitanja nešto znamo. Pretenciozno bi bilo Prokletnike proglasiti instantnim klasikom, no makar će high concept rasplet mnogima biti poznat i prije gledanja filma, ovdje ga nećemo otkrivati. Osjećanje koje gledalac ima nakon što krene muzika odjavne špice i svjetla u kinu se upale ima nečeg od dječačkog oduševljenja nakon gledanja dobrog vesterna. To zapravo i jest Tarantinova tajna: doživljaj filma kao zabavne katarze. Džim Morison je zapisao da filmu ne treba gledalac, nego gledaocu treba film; da film zapravo osigurava egzistenciju onog ko ga gleda. To misli i Tarantino, ali s drukčijom intonacijom. Za razliku od Morisona, njega to – veseli.
Šta se zbiva u zemlji i svetu, šta ima u novinama i kako provesti vreme?
Svake srede u podne Međuvreme stiže elektronskom poštom. To je sasvim solidan njuzleter i zato se prijavite!
Ministarstvo kulture nije želelo da pomogne ni jedan od tri programa Umetničkog prostora U10, koji je već skoro deceniju važna tačka domaće scene savremene umetnosti, što je U10 prokomentarisao svakodnevnim programom u avgustu učesnika iz Srbije i sveta
Jednog sunčanog dana 74 godine kasnije naišao sam tuda i umesto da, kao mnogo puta do tada, pođem za svojim poslovima, ušao sam u Čelebonovićevo zdanje. Pokušavam da shvatim zašto vreme ovde protiče sporije nego napolju
Prvi put od kako su srednjovekovni spomenici na Kosovu uvršteni na Uneskovu listu svetske baštine u opasnosti, kao razlog je naveden "politički problem"
Iznenađuje to što, sasvim oprečno od onoga što se na istom mestu, na Letnjoj pozornici u palićkom parku, moglo videti prethodnih leta, predstavljene filmove odlikuje i u isti kontekst smešta upadljivo odsustvo očiglednije političnosti, dok je polifonija, kulturološka i svetonazorska, na sreću i dalje tu, kao efektna i prikladna “uteha”
Vest je u novom filmu ponudio prilično britku vivisekciju holivudskog sistema vrednosti, uz to uspevajući da sve vreme bude zabavan i, što je veoma važno, ciničan. Gorak je ovo film, lišen iluzija, ali istovremeno pokreće nihilistički polet koji je toliko jak da povremeno može da podseti na optimizam
Sinoć je u Parizu ceremonija otvaranja Olimpijskih igara bila uzbudljiva veličanstvena emocija zbog nikad, ali nikad, viđene predstave o zajedništvu, slobodi, ljubavi, lepoti, radosti. Šteta što neki ovdašnji mediji to nisu umeli i hteli da vide
Vulinove laži o Zdravku Ponošu imaju samo jedan cilj. A to je pokušaj režima da se kontrolom nad vlastitom ružnom prošlošću uspostavi kontrola nad budućnošću. Otud i svo to sluđivanje naroda i nasilje nad zdravim razumom
Arhiva nedeljnika Vreme obuhvata sva naša digitalna izdanja, još od samog početka našeg rada. Svi brojevi se mogu preuzeti u PDF format, kupovinom digitalnog izdanja, ili možete pročitati sve dostupne tekstove iz odabranog izdanja.
Šta se zbiva u zemlji i svetu, šta ima u novinama i kako provesti vreme?
Svake srede u podne Međuvreme stiže elektronskom poštom. To je sasvim solidan njuzleter i zato se prijavite!