„Car je go, ali Cara je baš briga što je go, on i tako go ostaje Car i hvali se svojom golotinjom u stilu ne možete mi ništa“, kaže rediteljka predstave „Razbijeni krčag“ Banjalučkog pozorišta koja u nedelju gostuje u Beogradu
U nedelju 4. maja u Narodnom pozorištu u Beogradu gostuje Narodno pozorište iz Banja Luke sa predstavom Razbijeni krčag Hajnriha fon Klajsta, u režiji Tatjane Mandić Rigonat.
Ova predstava je važna zato što ju je Klajst napisao 1806. godine a ima se utisak da priča o današnjem pravosuđu, korupciji, prikrivanju zločina, seksualnom predatorstvu moćnika, a važna je i zato što bi sve predstave koje režira Tatjana Mandić Rigonat trebalo videti.
„U predstavi prisustvujemo suđenju koje je slika i prilika našeg vremena. Sudija Adam je glavni muški lik u komadu i u njemu se stekla sva prljavština pravosuđa“, objašnjava Tatjana Mandić Rigonat.
Moćni ljudi tužilaštva i Justicija
Navodi da je „najzanimljivije u komadu u celini, osim živopisnih likova i dijaloga, to što publika od recimo petnaestog minuta zna ili sluti ko je krivac jer pisac se ni ne trudi da ga sakrije, naprotiv. Gledamo kakvi su sve mehanizmi na delu da se istina i pravda ne dogode, kako se prikriva istina, žonglira dokazima. Ta očiglednost je u stilu: Car je go, ali Cara je baš briga što je go, on i tako go ostaje Car i hvali se svojom golotinjom u stilu ne možete mi ništa jer istina o nekome i nečemu nije danas dovoljna ako ne postoje jaki mehanizmi da je zastupaju i mogućnost da se pravda ostvari.“
„Moćni ljudi prisvojili su pravosudni sistem i odnose se prema Justiciji, boginji pravde i prava kod Rimljana koja je prikazivana kao mlada devojka, kao predatori. Metaforičnost Krčaga je duboka. On nije tek jedan banalni predmet.“
Desilo se, kaže da je „prve probe predstave počela nekoliko dana pre zločina 1. novembra u Novom Sadu. Događaji koji su se nizali produbljivali su emociju iz koje je predstava nastajala i ona je u suštini krik za pravdom.“
Prikrivanje činjenica
Opet u Novom Sadu, samo dvesta godina nakon Krčaga, svedočili smo prikrivanju činjenica: nakon što je policija tukla ljude ispred TV Vojvodine u Novom Sadu, predsednik Vučić je rekao da „niko od blokadera nije povređen“ iako je Katarina koja je vozila do Strazbura dobila potres mozga od udarca jednog policajca. A bilo je još povređenih.
„Katarina je dobila udarac s leđa, da ne preskočimo taj mizanscen primene podle sile. Možda je Katarina za predsednika Niko. Predsednik je rekao i da nadstrešnica nije bila predmet rekonstrukcije. Predsednik je svašta rekao i mnogo puta nam se onim što je izgovorio podsmehnuo. Rekao je i da nije bilo upotrebe zvučnog oružja 15. marta dok smo ćutali za 16 ubijenih pod nadstrešnicom. Rekao je i da su svi zahtevi studenata ispunjeni. Rekao je i da studenti nisu stalno vozili do Strazbura, nego malo pedalali za slikanje i da su zapravo bili voženi. Da je to u suštini šarena laža… Predsednik ili neko njemu blizak u marketingu besmisla, izumeo je Ćacilend.“
„ Ova vlast je prešla onaj kontrolni rub pameti i srlja u svakojako zlo. Ljubomorna, zavidna, što bi narod rekao – pogana prema veličanstvenim, mirnim protestima studenata, do kraja se razotkrila. Objavila je rat univerzitetu, mladosti, građanima koji traže pravdu.“
Tatjana Mandić Rigonat ističe da „Klajst ne vidi problem isključivo u karakteru pojedinca, već u bolesnom sistemu. Jer i iznad sudije Adama postoji viša instanca, ali i ona je problematična, i to je svojevrsni dijabolični krug. Klajst je imao visoko postavljene ideale o moralnom napretku čoveka, životu u istini i pravdi kao vrhunskim vrednostima. I bio je u sukobu sa stvarnošću.“
Evama i Gretama koje su progovorile
Predstavu je posvetila svim „današnjim Evama i Gretama. Onima koje ćute, onima koje su progovorile, onima koje će progovoriti.“
Kaže da je „zahvaljujući hrabrim mladim devojkama, tema seksualnog zlostavljanja u Srbiji postala tema o kojoj se javno misli i govori“, i objašnjava da je „adaptacija drame tako centrirana da se tema seksualnog predatorstva istakne. U originalu postoje dve služavke koje su funkcionalno postavljene u odnosu na glavni zaplet. Ime jedne od njih je Margareta – Greta. I od funkcije u drami razvila sam i izmaštala lik preko kojeg oblikujem rediteljsku priču. Greta je tako postala devojčurak koja radi kao služavka kod sudije, i koja je svedok svega što on radi“.
„Njen krik za pravdom je krik pobunjene žrtve, one koja čini najveći skok u nepoznato i u slobodu. Ali nije dovoljno progovoriti. Jer taj govor može da se odbije kao eho. Kada razni predatori, manijaci, silovatelji, psihopate na položajima, budu kažnjavani kako dolikuje zločinu, a procesi se ne budu razvlačili u nedogled, kada ne budu zlostavljači dobijali najniže kazne, kada postane neprihvatljivo postavljanje pitanja: zašto si ćutala do sada, kada mediji ne budu sudnica, a neki od njih i u direktnoj propagandnoj misiji omalovažavanja i degradiranja žrtava, kada detalji iz sudnice ne budu servirani kao porno bljuvotina, kada, kada, kada… Kada? Tek tada ćemo moći da osetimo da nema nedodirljivih i povlašćenih i da postoji pravda.“
Toi-toi žanr
Opasne i tragične teme predstavljene su kao komedija. Rediteljka podseća da je i Klajst napisao da je Razbijeni krčag „vesela igra“.
„Tu odrednicu doživljavam kao ironiju. Krčag je mračna satira, a Klajstov humor specifičan. Bio je omiljeni Kafkin pisac. A Kafkin humor je takođe poseban. Oba pisca povezuje smisao za apsurd i paradoks. Sve je kod Klajsta istovremeno i veselo i tužno, slojevito, uznemireno, strastveno, uzburkano, komično i tragično, ukratko, to je originalni klajstovski veseli mrak. Situacija u kojoj se mi kao zemlja nalazimo istovremeno u meni izaziva najdublji užas i smeh. Smeh kad slušam šta pričaju akteri našeg pomračenja i sunovrata. Pa to su solilokviji koje kao da im stavlja u usta neki komičar iz pakla, sve je izvrnuto naglavačke, pravi pravcati toi- toi žanr.“
Nije teško pretpostaviti sa kojim delovima predstave će se u nedelju poistovetiti gledaoci Razbijenog krčaga u Beogradu. Šta je bilo blisko gledaocima u Banja Luci?
„Da radim Razbijeni krčag bio je predlog umetničkog direktora i glumca Ljubiše Savanovića. Predložio mi je Krčag i Sterijine Rodoljupce – da biram. Jasno je bilo da pozorište želi da problematizuje stvarni život i da preko značajnih dela razgovara sa savremenim trenutkom. Publika reaguje na predstavu u celini. Smeje se, pa nastane tajac, pa opet smeh, pa tišina, pa smeh. U Banjaluci je ispraćena jakim emocijama, ovacijama, sjajnim kritikama i prikazima. Rad u banjalučkom pozorištu jedno je od mojih najlepših iskustava, zbog ekipe i uslova u celini.“
Srđan Valjarević, Narator je konačno progovorio i Roman o agoniji i vedrini; Laguna, 2024. i 2025.
Tatjana Gromača, Osvajanje čitalačkog prostora, Sandorf, Zagreb, 2025.
Nevesta!, režija Megi Džilenhol, igraju Džesi Bakli i Kristijan Bejl; Nasledstvo s predumišljajem, režija Džon Paton Ford, igraju Glen Pauel, Margaret Kuali
Lokalni izbori održani u nedelju pokazali su, pre svega, slabost vlasti i snagu onih koji bi da vlast menjaju. Šta im je sada činiti?
Nije Vučić Putin, niti to može biti. Putina se ljudi plaše, a od Vučića im se samo ide u toalet. Da bi postao ozbiljan diktator, čovek mora za to da bude talentovan. I mora imati validniju diplomu od one dobijene od Vojislava Šešelja
Zašto SNS nakon lokalnih izbora liči na firmu koja pravi banket prikrivajući neizbežni bankrot, a Vučić na njenog vlasnika zaduženog do grla kako bi još malo izigravo velikog gazdu
Režimski Napad i odbrana Beogradskog univerziteta
Ne boje se kriminala, boje se obrazovanja Pretplati seArhiva nedeljnika Vreme obuhvata sva naša digitalna izdanja, još od samog početka našeg rada. Svi brojevi se mogu preuzeti u PDF format, kupovinom digitalnog izdanja, ili možete pročitati sve dostupne tekstove iz odabranog izdanja.
Vidi sve
