Почему люди выстраиваются в длинные очереди, чтобы попасть в австрийский павильон?

Центр внимания Венецианская биенналеИ еще до открытия для публики (9 мая) здесь, несомненно, располагался австрийский павильон. Провокационный перформанс Флорентины Хольцингер. Морской мир Венеции Это главная тема в профессиональной среде и среди представителей СМИ, а посетители выстраиваются в невероятно длинные очереди, чтобы увидеть это.

Что говорят критики?

Например, художественный критик газеты "Guardian" Энди Франкель говорит, что его особенно впечатлил австрийский павильон. Он описывает его как "жестоко непристойное и тревожное представление, пропитанное сточными водами", и отмечает, что в одной из сцен женщина плавает в резервуаре, соединенном с переносными туалетами, в то время как обработанная моча посетителей возвращается в бассейн. Франкель считает, что эта работа говорит о климатической катастрофе и мире, который "в шаге от краха под тяжестью собственных ошибок".

Организаторы выставки уточняют, что перформанс Флорентины Хольцингер представляет собой критику взаимоотношений человека с морями, океанами и венецианской лагуной.

Автор представления — его участник.

Она висит над большим резервуаром с жидкостью в огромном бронзовом колоколе. Ее обнаженное тело служит маятником, которым она ударяет по краям колокола, чтобы предупредить мир о грядущих наводнениях и экологических катастрофах, угрожающих человечеству.

Звук, разносящийся по Венеции

В перформансе Флорентины Хольцингер приняла участие профессор Снежана Арнаутович Степанович, мультимедийная художница и вице-декан Института художественной игры университета «Беополис».

В интервью изданию "Vreme" она говорит: "Это не просто звук, это высокочастотный резонанс, который распространяется по всей Венеции, сознательно и намеренно поднимая тревогу и призывая спасти планету. Этот звук становится магнитной силой, заставляющей зрителей часами стоять в километровых очередях, чтобы стать частью этой жестокой, радикальной, но катарсической церемонии".

Она говорит, что стала участницей перформанса «совершенно органично, в момент входа в австрийский павильон. Флорентина и ее команда узнали меня по той энергии, которую я излучаю. Они сказали мне, что я идеально вписываюсь в архетип их мифического существа — фигуры, обладающей силой «исправить ошибку» и внести свой вклад в спасение мира. Я сразу же приняла приглашение».

Хотя Снежана Арнаутович Степанович занимается перформансом более двух десятилетий, её предыдущие работы в этом смысле не были в первую очередь радикальными.

Фото: Частный архив

«Я оказалась в резервуаре для воды перед тяжелыми металлическими конструкциями, предназначенными для очистки опасных вод. Эта сцена обладала сильным визуальным и концептуальным зарядом: в праздничном зеленом шелковом платье, которое я надела на открытие нашего павильона, я вступила в эту беспощадную битву. Контраст между мягкостью, благородством шелка и суровостью, холодом металлических машин стал метафорой самой борьбы за выживание. Мощные струи «опасной» воды обрушиваются на нас, пространство заполняется, и мы ползаем, падаем и сражаемся с машинами. Эти десять минут были состоянием, которое трудно описать словами — грубая, физическая борьба, в которой одежда теряет свою эстетическую функцию и становится частью боевой брони».

Тело как инструмент бунта

Снежана Арнаутович объясняет, что во время этой части, во втором резервуаре, обнаженная исполнительница полностью подвергается воздействию опасной воды, в то время как в центре третьего сегмента этой работы, над черной водой и грязью, левитирует своего рода тотем, составленный из женских тел. «Ключевым моментом для понимания этой работы является отношение к телу: хотя оно обнажено и доведено до предела выносливости, оно никогда не сексуализируется. Здесь оно обнажается до своей первичной, биологической и функциональной истины. Тело показано как работающее тело, как машина, как инструмент бунта и существо, которое страдает, борется и выживает, освобожденное от любого вуайеристского или коммерческого контекста».

Фото: Частный архив

Для профессора, преподающего перформанс и инсталляции, это сотрудничество очень много значит. Он объясняет, что «Флорентина Хольцингер видит вещи в равной степени как с точки зрения перформанса, так и хореографии, а ее исполнители, будучи профессиональными танцорами, обладают невероятной выносливостью для таких экстремальных задач».

«Опыт Венеции подтверждает, что образование в области перформанса в нашем институте соответствует самым актуальным мировым тенденциям, где тело используется как основное средство передачи самых сложных социальных и экзистенциальных посланий. По мере того как в Венеции разносится звон колокола, мы понимаем, что искусство больше не может просто наблюдать — оно должно участвовать в улучшении мира», — отмечает Снежана Арнаутович Степанович.

Настоящая журналистика стоит денег, и нас не подкупят магнаты и корпорации. Поддержите нас разовым или ежемесячным пожертвованием. Время пришло!