Наконец, после четырнадцати лет ожидания, новый полнометражный фильм Маи Милош «Трещина во льду» предстанет перед зрителями. Фестивальная программа начнется с мировой премьеры в Сараево 18 августа, а затем 24 августа фильм будет показан в Герцег-Нови.
Фото: PromoИз фильма "Трещина во льду"
Эта новость, безусловно, радует. Прежде всего, потому что возвращается автор одного из самых значительных и провокационных сербских кинодебютов этого столетия.
Однако её возвращение, пусть и невольное, поднимает гораздо более неприятный вопрос: почему мы ждали четырнадцать лет нового фильма Маи Милош? И это вопрос не к Мае Милош, или, точнее, не только к ней. Её фильмография — лишь особенно яркий пример проблемы, с которой сталкивается сербское кинематографическое искусство, а именно хронического отсутствия преемственности.
"Клип"
Давайте вспомним… Дебютный полнометражный фильм Маи Милош «Клип» получил премию «Тигр» в Роттердаме в 2012 году. Это был огромный международный успех. В какой-нибудь другой, более организованной кинематографии такой успех стал бы конкретным стимулом для автора немедленно начать подготовку к новому фильму.
Это не означает, что премия автоматически гарантирует финансирование следующего проекта, и не означает, что успех первого фильма сам по себе дает право на государственные деньги. Но серьезное кинематографическое искусство должно иметь механизмы, позволяющие успешным авторам продолжать работу, развивать проекты, пробовать новое, рисковать и создавать свое творческое наследие.
В Сербии, очевидно, всё работает не так. Успех не открывает двери. И уж тем более они не открываются благодаря мирскому успеху.
И другие примеры того же самого.
Однако Мая Милош не одинока. Не исключение. Между первым и вторым фильмами Николы Лежайча, «Тильва Рош» 2010 года и «Как здесь так зелено?» 2025 года, прошло полтора десятилетия.
В 2009 году Младен Джорджевич представил премьеру фильма «Жизнь и смерть порнобанды», а «Рабочий класс отправляется в ад» вышел на экраны только в 2023 году. (Правда, Джорджевич работал и над другими проектами, но между этими двумя полнометражными фильмами прошло четырнадцать лет.)
В 2014 году Мина Джукич дебютировала в кино с фильмом «Непостслужны», премьера которого состоялась на фестивале «Сандэнс» — с тех пор мы ждем ее следующего полнометражного фильма. В 2021 году Милица Томович дебютировала с фильмом «Кельтима», премьера которого состоялась в Берлине, и который имел очень заметный успех на фестивалях. Ее второй полнометражный фильм до сих пор не вышел, хотя прошло уже пять лет.
И как им это удаётся в этом мире?
В мире все иначе. Возможно, лучше всего взглянуть на то, что произошло с другими авторами, которые, как Майя Милош, начали свою карьеру на международной фестивальной сцене в начале прошлого десятилетия. Роттердам 2012 — почти идеальный пример в этом смысле.
В том же году, когда «Клип» получил премию «Тигр», в Роттердаме также жили авторы, которым в последующие годы выпала большая международная карьера, такие как Рубен Эстлунд и Эндрю Хэй.
После этого Эстлунд снял фильмы «Турист», «Площадь» и «Треугольник печали», а последние два принесли ему «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах.
После «Уикенда» Эндрю Хэй записал, среди прочих, «45 лет» и «Все мы — незнакомцы». Речь идёт не только о кино. Это развитие карьеры, преемственность, возможность проследить, как меняется и взрослеет автор. Конечно, в каждой стране своя система финансирования, производства и поддержки кино. Но сравнение ценно по одной причине: мы видим, что происходит, когда автору предоставляется возможность продолжать работать.
Этот момент
Выход нового фильма Майи Милош — непростой момент как для сербского общества, так и для сербского кинематографа. Я пишу это в то время, когда Центр кинематографии Сербии почти два года не объявлял новых конкурсов на софинансирование производства отечественных полнометражных фильмов. И я пишу это в то время, когда результаты конкурса Министерства культуры, объявленные несколько дней назад, ясно говорят о том, в каком мире мы живем.
Фото: PromoИз фильма «Трещина во льду» Маи Милош
Если уже есть писатели, которые делают перерыв в десять, четырнадцать или пятнадцать лет между двумя фильмами, чего же нам ожидать в следующем десятилетии? Сколько молодых режиссеров смогут снять свой первый и второй фильм? Сколько бросят это дело?
Потому что мы не просто тратим там годы впустую. Мы теряем фильмы, которые так и не были сняты. Мы теряем этапы развития авторов, которые никогда не увидим.
Премьера фильма «Трещины во льду» одновременно является поводом для большого удовлетворения и возможностью для переосмысления. Серьезная кинематография строится не только на хороших фильмах. Она также строится на непрерывности повествования.
Только в августе: Сэкономьте три тысячи динаров. при оформлении годовой подписки на цифровую версию журнала "Time"! _Воспользуйтесь скидкой здесь. и поддерживать независимую журналистику.
