Iole kritičnog čitaoca Hamsun neće ubediti u svoju Svetu Nedužnost, ali će sam taj pokušaj biti... pa, gotovo maestralan
JA, PA JA LAVINA: Knut Hamsun
„Opšta“, istorija, istorija duha, ona borhesovska sveopštaistorijabeščašća, sve nam one, na kraju krajeva, govore isto, poduprto neizbrojem primera: veličini i genijalnosti prašta se skoro sve. Hm, da li staviti naglasak na „skoro“ili na „sve“? Biće da to ipak zavisi od težine i prirode onoga što bi trebalo oprostiti – to jest, ako je to ikako moguće. I ako samo to praštanje ne bi bilo samo repriza zla, odnosno ako ne bi bilo čak i goreodsamoggreha, jer bi slalo poruku da je svedozvoljeno, ne zato što nema Boga, nego zato što ima ljudi kojima se sve može dozvoliti, koji su „s onu stranu dobra i zla“. Zato što su, dakle, etika i čovečnost sputavajuće zamke za mediokritete.
Gle, ova aluzija na Ničea baš se zgodno namestila, jer Knut je Hamsun celoga svog zrelog života nazivao sebe ničeancem, i ispovedao je onu sortu „ničeanstva“ povišenetemperature koja je tako privlačila sve one kojima je za fundamentalno antidemokratsko i antiliberalno viđenje sveta i čoveka trebalo neko pompezno, „duboko“ opravdanje. Pa su se otuda na Ničea i njegove derivate u prvoj polovini dvadesetog veka uistinu svakakvi i pozivali – od palanačkih zamlata koje su „preučile“ (zamantalo im se od one dve-tri knjige što ih vazda prežvakavahu), preko jednog histeričnog gornjoaustrijskog mazala sa mesijanskim idejama, pa do uistinu vanserijskih duhova, alineiumova (ako se može tako reći), a među kakve je nedvojbeno spadao i samonikli norveški gorostas, pisac Gladi, Pana, Plodovazemlje…
Kako god bilo, teoretizirati i koketirati je jedno, ali kada na red dođu odvišestvarna istorijska iskušenja, onda mešavina mesijanizma, nadrndanog patriotizma, pan… nečega (u Hamsunovom slučaju pangermanizma) i anti… nečega (kod Hamsuna antiamerikanizma i, pogotovu, do rasističke iracionalnosti strasne anglofobije), ume uistinu da bude kobna, razorna, sramna. Knuta Hamsuna – tada već veoma starog čoveka, opšteslavljenog norveškog Barda (sa ogromnom internacionalnom reputacijom) njegove su zaumne (para)političke strasti odvele do samog dna: do bednog služenja Zlu, kroz aktivno spisateljsko agitiranje za nacističku Nemačku, i kroz „interdisciplinarnu“ saradnju sa lokalnim i okupacionim nacistima. Samo naizgled paradoksalno, Hamsunov je zaratni angažman bio utoliko nedostojniji i neoprostiviji što tu o nekakvom banalnom „sluganstvu“ nije moglo biti govora: nije se on priklonio Hitlerovoj Nemačkoj zato što je to bila bestijalna okupaciona sila kojoj se nije bilo dobro zamerati, nego zato što je iskrenoverovao u nacističku ideologiju, naročito u njena „germansko-arijevska“ buncanja. Ne znači to odmah i nužno da je Hamsun – kao ni Hajdeger, ili ko god – bio ljubiteljgasnihkomora, ali slabo je to opravdanje: to što je jedan Hamsun u nacizmu video samo njegovu „uzvišenu“ (zapravo: kičastu i ispraznu) retoriku, a ne i nedvosmisleno krvavu stvarnost, ne čini ga moralno manje odgovornim – nego ga samo još i intelektualno unižava. Uostalom, nacizmu se barem licemerje ne može zameriti: zlo je propagirao, i zlo je činio. I makar toliko je o nacizmu i nacistima bilo jasno od samog početka, čak i mnogo pre Hitlerovog dolaska na vlast. Ne videti to – a naročito ako ste obrazovan čovek – bila je ipak vrsta izbora.
Ispovedno-dnevnička proza Knuta Hamsuna Pozaraslimstazama (prevela Mirna Stevanović; Otkrovenje, Beograd 2006), piščev je pokušaj da se sebi i drugima razjasni situacija u kojoj se našao nakon sloma nacizma, kada se – kao jedan od najznamenitijih nacističkih kvislinga u celoj Evropi – obreo u nekoj vrsti zarobljeništvaotvorenogtipa, čekajući nekoliko godina na suđenje, u kojem će na kraju biti lišen gotovo celokupne imovine. Nekada tolstojevski bogati patricij (u Atenici kod Čačka bi se reklo: domaćin), umreće gotovo u bedi; biće to tek mala nadoknada žrtvama njegovog Firera, onoga koga je i lično video u Berlinu, proćaskavši s njim o prilikamausvetu.
Pozaraslimstazama poslednje je Hamsunovo delo, napisano skoro deceniju i po nakon što je pisac zapravo već zaokružio svoj „fikcijski“ opus; ova je knjiga, dakle, svojevrsni (ne)prilikamaiznuđeniappendix, valjda nastao zato što je i njegovom autoru bilo jasno da je za njega bolje da o svom „slučaju“ ponešto i sam kaže, nego da prepusti samo drugima da o njemu govore… Iako već vrlo star, gotovo gluv i sve slabijeg vida, iako zatočen u prilikama daleko od normalnih, Hamsun će i kroz ovu knjigu gusto posejati ne baš slabašne odsjaje svoje spisateljske veličine iz najplodnijih dana: drugim rečima, iole kritičnog čitaoca Hamsun nikako neće uspeti da uveri u svoju Svetu Nedužnost, ali će sam taj pokušaj biti… pa, gotovo maestralan. Dosledno usredotočen samo na tri njemu jedino važna lika (naime, na Sebe, Sebe i Sebe), Hamsun se u ovoj knjizi mahom bavi nuspojavama svog relativno komfornog zatočeništva, ironično, neretko duhovito zdvajajući nad bizarnom situacijom u kojoj se našao, proučavajući za njega tako novo iskustvonevidljivosti, iskustvo okuženog izopštenika iz zajednice čijim se više nego elitnim pripadnikom decenijama smatrao. No, ako se prisetimo gde i kada se Hamsunova „golgota“ odvija, i zarad kojeg greha, jasno je da su sve te piščeve nevolje zapravo manjeodništa, pa bi nam se i njegovo tužakanje – ma koliko prožeto humorom i (auto)ironijom – moglo ukazati kao nedostojno džandrljanje jednog razmaženog Barda koji sebi rezerviše ekskluzivno pravo na „olimpsku“ neodgovornost prema sudbinama drugih ljudi (o kojima da „ništa nije znao“), dočim za sebe očekuje/zahteva sasvim drugačiji tretman, jer on „nije makar ko“. I nije to, uostalom, uopšte daleko od stanja stvari, naprotiv: zapanjujuće je koliko je Hamsun iz 1946, 1947, 1948… monumentalno nesvestan šta je sve proizvela mašinerija Zla kojoj je i sam oduševljeno klicao. Poneki kržljavi tračak svesti o tome izbije u ponekoj bledunjavoj, nekako usebeneubeđenoj rečenici, a onda se spokojno nastavi Ja Pa Ja lavina… Jerbo, rekoh, Hamsuna ovde zanima samo Hamsun, kao i nepravda koju nezahvalna otadžbina prema njemu čini… Naravno, Hamsun je odviše veliki pisac da bi o tome pisao sa jeftinim patosom balkanskih „veličina“ sa seoske tarabe: on na sve pokušava – neretko i uspeva – da gleda iz pozicije neke uzvišeneravnodušnosti (u stilu: „gle, šta se sve čoveku može desiti!“), što je blagotvorno za Pozaraslimstazama kao književni tekst, ali je istovremeno i dodatno odvratno…
Da li je Hamsun ovom knjigom zaslužio i dobio „oprost“? Kao piscu, to mu i nije bilo potrebno; kao čovek, nije ga dobio, jer je za to bilo potrebno mnogo, mnogo više od kasneegzibicijejednoggenija, iz koje izbija nepatvorena književna snaga, ali iz koje takođe vonja jedan tobože „ničeanski“, a posve nesvesni, odviše olaki prezir prema realijama Sveta, realijama za koje će Bard stalno iznova uveravati da mu ionako Nisu Bile Poznate jer je, bože moj, tokom rata bio svegluvlji. I bio je, ali to najmanje ima veze s njegovim sluhom. U pitanju je jedna druga, strašnija vrsta gluvoće, ona koja može da pomori svetove, ne pustivši ni suzu za njima. Pozaraslimstazama i danas je obavezna lektira: kako zbog onoga što je pisac hteodakaže, ali nije uspeo jer se to tako i ne može reći, a da zvuči ubedljivo, tako i po onome što je uistinu rekao, a u čemu ga je vodila ostarela, ali još gipka ruka Majstora.
Šta se zbiva u zemlji i svetu, šta ima u novinama i kako provesti vreme?
Svake srede u podne Međuvreme stiže elektronskom poštom. To je sasvim solidan njuzleter i zato se prijavite!
U organizaciji Konzulata Jamajke, a po ideji počasnog konzula gospodina Mirka Miljuša, YU Grupa je u martu spakovala kofere i odletela na Jamajku. Tamo je snimala stare pesme u rege žanru, a nikad mlađi Jelići dali su svoj doprinos već aktuelnom projektu pod nazivom “Prekookeanski most”.
Umesto in memoriam: Good Vibrations i Brajan Vilson (1942‒2025)
Cela priča o Brajanu Vilsonu, nedavno preminulom geniju pop muzike i lideru The Beach Boys-a, prelama se kroz priču o njihovom apstraktnom hit singlu za sva vremena Good Vibrations
U drugom činu Leone i Glembaj zarili su se jedan u drugog ko kobac u kopca. Taj surovi obračun završio je Glembajevom smrću. U samrtnom hropcu uz pojavu barunice Kasteli, stari Glembaj završio je u naručju sina. To je omaž Mikelanđelu i njegovoj skulpturi “Pijeta”. Scenu “Pijeta” smislio je Danilo Marunović
Ivan Antić, Kajzermilen glič (mikroputopis u tri glasa), PPM Enklava, 2025
Kajzermilen je četvrt u Beču, svakako ne prva koja pada na pamet kada se pomisli na ovaj grad, ali, sa svojim golim i sivim distopijskim prostorima, otuđenim “totalitarizmom dimenzija”, možda paradigmatična za savremeni svet. U tom okruženju troje Antićevih lirskih junaka ostavlja utisak postflanera, besciljnih uličnih hodača, koji se kreću gradskim prostorom u kome, uprkos precizno popisanim tragovima ljudskog prisustva, kao da nema ničega
Završna predstava Instituta za umetničku igru „Human design“ bavi se pitanjem identiteta zadatog rođenjem i čovekovom potrebom da sam izabere ono što oseća da jeste
Ekspo je za naprednjačku elitu razlog da dobro potegne. Pogotovo što sluti da će im to čerupanje narode i države biti poslednji valcer. Posle kud koji mili moji
Arhiva nedeljnika Vreme obuhvata sva naša digitalna izdanja, još od samog početka našeg rada. Svi brojevi se mogu preuzeti u PDF format, kupovinom digitalnog izdanja, ili možete pročitati sve dostupne tekstove iz odabranog izdanja.
Šta se zbiva u zemlji i svetu, šta ima u novinama i kako provesti vreme?
Svake srede u podne Međuvreme stiže elektronskom poštom. To je sasvim solidan njuzleter i zato se prijavite!