Uhvaćen na delu, režija Daren Aronofski, uloga Ostin Batler
Na stranu što je, ukupno uzev, to vrlo dobar film, najnovijem delu Darena Aronofskog Uhvaćen na delu (Caught Stealing) može se pristupiti iz najmanje tri, četiri ugla. Na primer, minuli rad Aronofskog. Njegovo je autorstvo neosporno, ali je opus odveć disperzivan da bismo u njemu lako pronašli očigledne zajedničke sadržatelje u idejnom, stilskom, žanrovskom, tematsko-motivskom aspektu. Drugi bi ugao mogao biti ekranizacija romana Čarlija Hjustona, koji je autor scenarija, što onda sugeriše da je bio u poziciji da se izbori za integritet svog književnog izvornika. Potom, tu su i i njujorški kontekst i profil priče, čime se Aronofski nedvosmisleno vraća svojim počecima i, konkretno, uspelim filmovima Pi i Rekvijem za snove (ekranizacija vanrvremene proze Hjuberta Selbija). I to se čini kao mudar i blagotvoran potez, tim pre ako se podsetimo šta je sve – izuzev, ipak, neupitnog Rvača – Aronofski nanizao u međuvremenu: Izvor života, Noe, Majka! i Kit. Povrh svega, Uhvaćen na delu je zdrav i prav repertoarski film posve jasno žanrovskog utemeljenja i određenja, po čemu se u značajnoj meri izdvaja iz dosadašnjeg opusa ovog autora. Uz to, ovakav film – inteligentan i kinestetski izazovno delo koje se obraća pre svega zrelijoj i “najgledanijoj” publici – nedostaje u ovdašnjoj kino-ponudi.
Dakle, Uhvaćen na delu, priča o kolopletu opasne zabune čija žrtva brzo postaje mladi i dobronamerno-naivni bonvivan, barmen, omeđen zavisnošću od alkohola i neizbežnim duhovima prošlosti, već u prvih desetak minuta se jasno pozicionira kao kriminalistička drama blagog retro-šik usmerenja. Priča se događa, otprilike, ranih dvehiljaditih, u eri kojoj savremeni film, za sada, nije posvetio dovoljno pažnje. Iz ugla nasilne krimi-priče i krupnih zabuna, ovom se filmu gotovo ništa ne može zameriti. Aronofski, kao u najboljim svojim delima, suvereno vlada dinamičnim i ekonomičnim pripovedanjem, kao i blagovremenim grananjem priče i gradiranjem ritma kako opasnost, fatumska teskoba i beizlaznost stežu obruč oko glavnog aktera (tumači ga mladi Ostin Batler, do sada u glumačkom smislu sputan naglašenim stilizacijama i estetizacijama filmovima visokog kalibra: Elvis, Dina 2, Bajkeri). Pride, kada je reč o tonu i ukupnom profilu, Uhvaćen na delu nosi očigledan i fino artikulisan odjek VHS ere, koju su obeležila i filmska ostvarenja s dobrom i delikatnom ravnotežom unutar društvenog konteksta u kojem se odvija priča. Ili, kao što je primetio znameniti filmolog Stjuart M. Kaminski: “Žanrovski filmovi se isto tako sigurno i duboko bave društvenim pitanjima, razmatranjima života i smrti i nepoznatog, kao i umetnički filmovi. Upravo dugotrajnost žanrovskih filmova dokazuje da se oni bave osnovnim vidovima egzistencije i socijalno/psihološke interakcije, inače ne bi bili toliko gledani”.
Ovome se može pridati i izvesna grotesknost likova zatočenih u vrtlogu ludila ili u snu o mogućnosti brzog bogaćenja. Utoliko grotesknost u građenju i raspodeli likova (ovde je to najočiglednije na primerima hasidskih gangstera, ruskih sitnih, a krožednih i neumoljivih kriminalica, kao i suptkulturnih zgubidana ove ili one provenijencije) donosi i eho dvojice znamenita autora – Serđa Leonea i Kventina Tarantina. Prateći taj trag, Uhvaćen na delu se lako može uporediti sa Pravom romansom (True Romance), najboljim Tarantinovim filmskim radom. Groteska Uhvaćenog na delu je, uz sve rečeno, precizna i promišljena, a onda i dobrodošla kao svrsishodan odraz sveta ubogih civila na udaru ciklona nemilosrdnog kismeta (koji pamtimo iz Tarantinove Prave romanse). U Romansi je rediteljski mestro Toni Skot junački zauzdao u dobroj meri groteksnu Tarantinovu sklonost neumerenosti i hiperverbalizovanim tiradama koje su položene na žrtveni oltar zarad konsekventnijeg, pa time i učinkovitijeg žanrovskog izraza.
Na kraju, ovaj se film može pohvaliti i svojevrsnom autosubverzijom; naime, Aronofski ovde očito odustaje od koncepta (i konstrukta!) vlastitog autorstva praveći film koji je možda i zaokret u njegovoj karijeri. Takav odnos prema autorstvu može biti upravo onaj vid spasa koji je repertoarski shvaćenom filmu u ovom trenutku preko potreban.
Sin i ja stvaramo u porodičnoj kući, u našem kućnom studiju, ne sukobljavamo se, imamo blizak i topao odnos. Isto sam to zaključio dok sam čitao knjigu koju je napravio Spenser Tvidi, o ljudima koji prave muziku iz svog “bedroom” studija. Išao je sa drugarima po kućama i gledao kako ljudi snimaju uz pomoć štapa i kanapa
Na kraju “običnih” godina prave se liste knjiga, filmova i pozorišnih predstava. Međutim, ova godina je bila jedna od onih koju ćemo pamtiti po intenzivnoj borbi za društvene promene pa nema smisla ponašati se kao da je sve regularno. Zato ću u ovom tekstu pisati ne samo o predstavama već i o pozorišnim utiscima koje ćemo poneti iz 2025. godine
Neki od najvećih, poput Vitolda Gombroviča i Česlava Miloša, bez Ježija Gjedrojća gotovo sigurno ne bi postali ono što jesu. Ni s jednim od njih, međutim, nije bio u dobrim odnosima: bio je odveć konzervativan da bi prihvatio raspusnog Gombroviča i isuviše iskusan da bi tek tako ukazao poverenje preobraćenom komunisti Milošu. Nikada, međutim, nije odbio ni Gombrovičev ni Milošev tekst. Bio je previše dobar urednik da ne bi, sebi uprkos, shvatio o kakvim je piscima reč
Crkni, ljubavi, režija Lin Remzi, igra Dženifer Lorens; Marti Veličanstveni, režija Ben Safdi, igra Timoti Šalame
Poslednja objava o aktivnostima ministra Nikole Selakovića na sajtu Ministarstva kulture je od 29. decembra. Ali to što ne otvara izložbe, ne znači da nema druga posla
Pa šta ako je na trotoarima debeli sloj leda!? Nemojte da ste diletanti koji kukaju i kude vlast zbog više sile
Šta je pravi bezbednosni izazov za Srbiju? Većina građana u podne i u ponoć zna odgovor – to je Vučićev naprednjački režim
Da li je moguće da smo, posle hiljada godina imperijalnih poduhvata, sada, odjednom, toliko iznenađeni američkim upadom u Venecuelu, da ne možemo da dođemo do daha?
Novi Trampov poredak (I)
Najpoželjnija nekretnina za američkog predsednika Pretplati seArhiva nedeljnika Vreme obuhvata sva naša digitalna izdanja, još od samog početka našeg rada. Svi brojevi se mogu preuzeti u PDF format, kupovinom digitalnog izdanja, ili možete pročitati sve dostupne tekstove iz odabranog izdanja.
Vidi sve
