С граммофонной пластинки Ручка Эдисона Белла Если слушатель, настойчиво ищущий эту песню на YouTube, найдет ее и сегодня, он легко сможет ее услышать. Приходить, дорогой, на капотеВидео было загружено на YouTube доктором Иваном Мирником, археологом и любителем старых звукозаписей. Сегодня эта запись — не просто музыкальная диковинка: это один из немногих сохранившихся следов актера Александра Аце Цветковича, великого комика, чей голос пережил как театры, где он играл, так и страну, которая его убила.
Цветкович родился в 1900 году в Белграде. Он начал свою актёрскую карьеру во время Первой мировой войны, выступал в передвижных труппах и театрах Сараево, Цетине, Сплита, Загреба и Баня-Луки, а в 1938 году стал членом Национального театра в Белграде. На сайте Музея театрального искусства Сербии «Театрослов» он описывается как чрезвычайно талантливый актёр и комик с огромным творческим потенциалом. В ноябре 1944 года он был расстрелян за предполагаемое сотрудничество с оккупационными властями после процедуры, которая не соответствовала даже элементарным стандартам справедливого судебного разбирательства.
Его «грех» заключался, прежде всего, в том, что он играл роли во время оккупации. Он выступал в небольших комедийных театрах, в красочных программах, скетчах и комедиях, которые дарили жителям Белграда несколько часов забвения. Такие театры не были политически невинными. Немецкие и коллаборационистские власти хотели показать жизнь под оккупацией как обновленную повседневную жизнь: пабы открыты, радио играет, залы полны, люди смеются. В то время как евреев и цыган забирали и убивали, а заложников, настоящих и потенциальных коммунистов расстреливали, газеты писали о «веселье», «оптимизме» и переполненных залах. Смех мог стать фоном для несуществующей нормальности.
Но между тем фактом, что режим использовал театр, и утверждением, что каждый актер был преступником, существует разница, с которой начинается закон. Послевоенные суды, созданные по образцу традиционных судов, не хотели ее видеть.
МИНУТА ПОСЛЕ ДЕСЯТИ
Театральная сцена Центр юмора Она представила себя публике 28 ноября 1942 года в большом зале Коларчского университета. Программа напоминала варьете: арии из оперетты, хиты, балет, скетчи и комические сценки. В ней появились уже известные публике имена, среди которых были Жанка Стокич, Аца Цветкович и Душан Животич. Вскоре труппа перешла от красочных программ к тому, что получило название «военное комедийное ревю».
Произведение добилось наибольшего успеха. Минута после десяти Мыши Димитриевич. Сюжет первой части был почти непристойно прост. Жика Ягодинац, мелкий контрабандист продуктов питания, оказывается на улице во время комендантского часа с чемоданом, полным мяса, и бутылкой коньяка. В поисках убежища он проникает в квартиру вдовы, госпожи Живки, которую играет Жанка Стокич. Там же находится болтливая соседка — Кока Перич-Нешич — и жильцы, которым неожиданный гость, чтобы спасти себя и репутацию хозяйки, должен сыграть роль, которую они ему навязывают. В первой части роль Жики исполнил Аца Цветкович. Начало июня 1943 года.ВокругВ спектакле отмечается, что Душан Животич исполняет эту роль уже несколько дней, а Йоца, то есть Йован Танич, также входит в состав исполнителей.
Жителям Белграда военного времени не нужно было спрашивать, почему герой — контрабандист продуктов питания, почему он возит мясо в чемодане или почему одной минуты после десяти достаточно, чтобы начать всю комедию. Комендантский час, дефицит, ваучеры и черный рынок были общим языком зрителей и актеров. Спектакль доставлял удовольствие, превращая опасные вещи за пределами зала в сюжет, шутку и песню.
Произведение написано примерно с той же скоростью, с какой и исполняется. Через несколько недель после начала показа Мича Димитриевич написал вторую часть, действие которой переносится в Ягодину, родной город Жики. Затем появилась третья часть. В какой-то момент все три части были показаны одновременно на открытой сцене в Калемегдане. Газета сначала зафиксировала 25 000 зрителей, затем 50 000, которым пообещали подарок. Согласно монографии Боры Майданаца Театр в оккупированной Сербии По сообщениям, к концу лета спектакль посмотрели в общей сложности 150 000 человек с 2011 года. Эти цифры взяты из контролируемой, пропагандистской прессы и к ним следует относиться с осторожностью. Тем не менее, фотографии полностью заполненной сцены «Калемегдана» и новости о ежедневных, а иногда и двойных представлениях не оставляют сомнений в том, что спектакль имел большой успех, принеся прибыль как продюсеру, так и участникам.
Распределение ролей частично объясняет успех. Душан Животич был опытным актером, режиссером, писателем и театральным предпринимателем. Родившись в 1892 году в Рипне, он путешествовал с армией по Албании, а в Бизерте вместе с Дмитрием Гиничем основал Сербский военный театр. Затем он основал труппы и несколько театров в Шабаце и Белграде. Играя Жику Ягодинаца, он представал перед нами как простой человек без фольклорных украшений: находчивый человек, который одновременно создает проблемы и умеет из них выпутаться. Согласно газетному объявлению, именно ему предстояло преподнести подарок 50-тысячному зрителю.
Жанка Стокич была чем-то особенным — настоящей легендой актерского искусства. Бывшая госпожа министр в исполнении Нушича теперь стала вдовой Живкой, женщиной, пытающейся сохранить свою репутацию, в то время как в ее квартире процветает черный рынок. Уже в 1936 году она страдала от диабета, и во время оккупации ей приходилось зарабатывать деньги на инсулин, который добывался с большим трудом. Это не превращает каждое ее выступление в акт сопротивления, но разрушает удобное представление о художнике, выбирающем между чистым героизмом и хорошо оплачиваемым предательством.
София Кока Перич-Нешич, родившаяся в 1906 году в Томашеваце, училась в Школе актерского мастерства и балета, а с 1931 по 1946 год играла в Белградском национальном театре. Она была выдающейся комедийной актрисой. В этой комедии ей досталась роль соседки, вечной сторожевой собаки маленького городка и большого паланкина: человека, чей язык может быть опаснее полицейского патруля.
фото: личный архивОни улучшили жизнь других: Аца Цветкович и Йован Танич
КОРОЛЬ РАЯ И ПЕЧЬ СТАРШЕГО РАЯ
Позже счет...она пришла жизнь–МинаПремьера состоялась 23 августа 1943 года в Калемегдане. Вита и Мина, две невысокие девушки, объединяют усилия и открывают продуктовый магазин, а вокруг них собирается группа людей, чьи имена уже принадлежали миру кухонной утвари: Кванташица, Звекла, Арпаджик и Миродия. Известный и популярный в то время певец Милан Тимотич (родился в 1908 году в Баново Поле близ Богатича, умер в 1988 году в Чикаго) исполнил одноименный хит. Автор музыки нам неизвестен, а текст был следующим:
жизнь–Моя компания прекрасна. / Магазин принимает всё. / Наша компания - два кванта / Море Мани, весь мир накормлен🇧🇷 🇧🇷 жизнь–Мой магазин хороший. / Они любят весь мир., Все молятся за неё. / Потому что все знают все товары. / Она всегда тебя об этом просит. / жизнь–Мина / Два партнера, которых все знают / жизнь–Мина / В мире их всего два.! ...
Душан Животич был «королем помидоров», Чока Перич-Нешич была «королевой бобов», а в ансамбле выступали Жанка Стокич, Ана Паранос, Жарко Митрович, Станко Буханац и другие.
Даже критика того времени, восхваляя произведение, не утверждала, что оно является великим произведением искусства. жизнь–Мина Его описывают как жизнерадостное, непринужденное, «чисто белградское явление», приправленное хитами и бурлеском. Именно поэтому оно ценно сегодня как документ. За помидорами, фасолью и бакалейными лавками скрывается город, одержимый закупками, ценами и перепродажей. Большие идеологии проникают в повседневную жизнь через малые меры: килограмм муки, литр масла, деревянный браслет.
Это была третья подряд военная комедия-ревю Мики Димитриевича. КалорииКалорита — это не имя соблазнительной сеньориты, а фурунчеты — небольшой печи, которая является «главным героем» пьесы. Вокруг неё переплетаются семейные и соседские сюжеты, и, не лишённое экзотического колорита, название пьесы включает в себя Дон Тососа, Дона Влайоса, Вандиту, Розиту дель Като и других испанцев, словно созданных для белградской сцены. В городе, где дрова были проблемой, печь была героем, не нуждающимся в объяснениях. Певцы Милан Тимотич и Ружица Протич дополнили спектакль хитами. Любопытно, что каким-то образом в то время они оба появились на экране: Тимотич в 1941 году в авангардном фильме. История одного дня Макс Калмич, в котором он поет и фантазирует о счастье в отеле «Мажестик», и Ружица Протич в 1943 году. Невинность без защиты«Трагикомическая, но пользующаяся большой популярностью фарса от писателя и спортсмена Драголюба Алексича».
Мы не знаем, насколько смешными были эти комедии на самом деле. Нам неизвестно, являются ли они рукописями или, возможно, печатными изданиями. Одна минута после десяти, жизнь–Мой i Калорит Сохранены. Доступны лишь газетные вырезки, рекламные тексты и фотографии: актеры за столом, группа перед закулисьем бакалейщика, переполненный зал под открытым небом. Сегодняшний читатель легко сочтет их надуманными, вульгарными или незначительными. Вероятно, зачастую они были и тем, и другим. Но зрители, возможно, смеялись не столько из-за текста, сколько из-за необходимости два часа не думать о голоде, плене, принудительном труде, Баньице, Саймиште, приемной «сербской матери» Милана Недича или убитом члене семьи.
Следует ли осуждать людей, купивших билет? В мерзкие девяностые фильмы вроде... Слаще, чем мечты i Большая суетаи в них играли хорошие актеры. Плохое искусство в плохие времена может быть средством эскапизма, признаком адаптации, коммерческим оппортунизмом и политическим симптомом — все в одном. Зритель — это не невинная коллективная абстракция, но и не пристань.
ВЫБОРОЧНОЕ ПРАВОСУДИЕ
Что случилось с актерами — гораздо более болезненный вопрос. Судьбы Йоце Танича, Эйса Цветковича и Жанки Стокич станут известны читателям...Время«Они уже встречались в тексте Марины Миливоевич Маджаревой: «Играть или не играть, вот в чем вопрос».
Цветкович и Танич были расстреляны в ноябре 1944 года. Их вина не была установлена в рамках процедуры, в которой у них была бы реальная защита, право на апелляцию и беспристрастный суд. Жанка Стокич предстала перед Судом по делам о преступлениях и правонарушениях против сербской национальной чести (Sic!) без адвоката и была приговорена к восьми годам лишения национальной чести — её фактически шантажировали. Она умерла в 1947 году, когда ещё продолжалось рассмотрение её третьего прошения о помиловании.
После войны Душан Животич продолжил работать в театрах Вршаца, Ниша и Нови-Сада. Кока Перич-Нешич продолжал сниматься, в частности, в кино и на телевидении. Милан Тимотич после пребывания в Австрии в 1944 году и предполагаемого заочного смертного приговора поселился в Соединенных Штатах Америки, где и умер, так и не вернувшись на родину. Мича Димитриевич, довоенный журналист.Политика«», соредактор сборника трудов Наши евреи с 1940 года, военный редактор.КолаАвтор этих комедий был приговорен к нескольким годам тюремного заключения.
Тот же состав актеров, та же сцена, но совершенно разные наказания. Это не доказательство того, что все должны были страдать одинаково, а доказательство того, что возмездие не является справедливостью. Ответственность за общественную работу в условиях оккупации, а также во время диктатуры и фашизма, может и должна быть рассмотрена. Но цивилизованное общество отличает пропаганду от актерской игры, моральный компромисс от преступления, оппортунизм от предательства. И он никого не убивает за участие в плохой комедии.
Если мы боремся против простоты и насилия, то не будет «наших» и «их» преступлений. Мы также осудим человека с кинжалом, который с гордостью фотографировался рядом с жертвой или растоптал протестующих своей машиной, и человека с пентаграммой, который отправил актера на расстрел без справедливого суда, а также того, кто избил видного члена правящей партии, когда тот ушел в отставку. Никакая идеология, как бы высокопарно она ни говорила о нации, классе, демократии, освобождении или будущем, не имеет права упразднять человека.
На доске Ручка Эдисона Белла Игла всё ещё проходит по канавке. Аца Цветкович снова появляется перед публикой. Выступление длится несколько минут. На этот раз никто не сможет затащить его за кулисы и похоронить где-нибудь в неизвестном месте. И нам остаётся напоминание о том, что Минута после десяти Это не просто название забытой комедии-ревю о человеке, оказавшемся на улице после комендантского часа. Это также название того опасного момента после каждой смены порядка, когда победители считают, что закон может подождать, а человек — нет. Момент, когда песня свободы легко превращается в вой и крик несправедливости.
Настоящая журналистика стоит денег, и нас не подкупят магнаты и корпорации. Поддержите нас разовым или ежемесячным пожертвованием. Время пришло!
