Hinter den Kulissen der großen Schriftsteller Immer Es gibt großartige Lektoren, ohne Ausnahme. Ihre Namen stehen irgendwo am Anfang des Buches, oben links. Leser lesen sie in der Regel nie, und diejenigen, die sie lesen, vergessen sie meist sofort wieder. Nur besonders engagierte Leser achten beim ersten Blick darauf, wer das Buch herausgegeben hat. Lektoren sind im Grunde selbstironische Wesen, sogar noch selbstironischer als die ohnehin schon selbstironischen Übersetzer. Daher werden nur erfahrene und neugierige Leser sie genauer betrachten. Bücher Sie können unter anderem danach wählen, wer es herausgegeben oder übersetzt hat. Wenn Sie den Autor noch nicht kennen und das Buch von Kruno Lokotar herausgegeben wurde, sollten Sie es sofort und ohne Zögern lesen. Und umgekehrt: Wenn wir über zeitgenössische Literatur sprechen kroatisch Bei einem Schriftsteller, der sich in der Region einen guten Namen gemacht hat, ist es sehr wahrscheinlich, dass sein Buch von Kruno Lokotar herausgegeben wurde.
Kürzlich veröffentlichte Lokotar im Sarajevo Baybook sein Tagebuch, das er ein Jahr lang, von Juli 2022 bis Juli 2023, geführt hatte. Neben den anderen Überraschungen, die er uns in diesem Text präsentierte, bewies er trotz seiner Selbstironie, dass er auch schreiben kann (und zwar sehr gut). Plötzlich stand er im Rampenlicht.
"WETTER" Was ist eigentlich Ihre Aufgabe?? Wie kommt man an diesen Job?? Welche Ausbildung sollte man absolvieren, um Buchredakteur zu werden??
KRUNO LOKOTARVielen Dank für die Einleitung. Ich muss mich teilweise verteidigen: Nicht alles, was ich lektoriert habe, war Gold wert, aber wenn ich Glück mit den Autoren hatte – ja, wenn ich so gut wie möglich helfen konnte, dann habe ich das auch getan.
Die Aufgabe des Lektors ist es – wie Sie es in der Einleitung treffend formulierten – eine graue Eminenz, ein unsichtbarer Lenker zu sein. Offenbar ist mir das nicht ganz gelungen, sonst gäbe es dieses Gespräch ja nicht. Man könnte sagen, die Aufgabe des Lektors ist die eines Gärtners, wenn man bedenkt, dass der Begriff der Kultur aus der Landwirtschaft – um nicht zu sagen: der Landwirtschaft selbst – bereits im Spiel ist. Er bereitet die Beete vor, achtet darauf, welche Pflanzen wo stehen, kümmert sich um unerwünschte Pflanzen, jätet Unkraut und gießt gegebenenfalls, prüft, ob der Garten die gewünschte Ernte bringt und ob er überhaupt welche bringt, und erledigt weitere Aufgaben, die mit der Produktion verbunden sind. Wenn wir diese georgischen Aspekte außer Acht lassen, befindet sich der Lektor in einer Zwickmühle: zwischen dem Eigentümer des Unternehmens, sei es ein Fonds oder eine Privatperson, und dem Autor, der im Moment nur eine Person ist – oder mehrere, einschließlich Abschweifungen wie dem Wirtschafts-, Rechts- und Marketingsektor. So zumindest die Theorie. In der Praxis sieht es ganz anders aus, der Lektor ist immer einzigartig, jeder ist stark vom Kontext seiner Arbeit und den Fachgebieten abhängig, denn Lektoren bearbeiten Übersetzungen und einheimische Bücher, Enzyklopädien und Atlanten, reißerische Theorien und journalistische Texte, Lyrik und Prosa, Kinderliteratur, sie helfen sogar selbst-Hilfe An die Autoren. Vereinfacht ausgedrückt ist der Herausgeber ein Filter, der mit seinem Wissensnetzwerk entscheidet, welche Manuskripte veröffentlicht werden und wie sie veröffentlicht werden, und der sich oft auch um deren Rezeption kümmert; zwischen diesen Extremen gibt es viele Schritte, die er größtenteils automatisch durchführt.
Vielleicht liegt es an dieser Vielfalt, dass es keine Schulen, ja nicht einmal viele Handbücher zum Thema Lektorat gibt, und schon gar keine lokalen, die hierher übersetzt wurden. Ich bin Autodidakt.
Sie begannen Ihre Karriere beim AGM-Verlag....
Schon sehr früh, mit 34 Jahren und einer ziemlich falschen Vorstellung von meinem eigentlichen Beruf, wurde ich Chefredakteurin des mittelständischen Verlags AGM. Das bedeutete etwa 30 Titel pro Jahr in verschiedenen Genres. Naiv wie ich war, glaubte ich, die meiste Zeit im Botanischen Garten gegenüber dem Verlag auf einer Bank zu verbringen und Manuskripte zu lesen, während mich der Gesang der Vögel mit Optimismus erfüllte und ich am Rand der Manuskripte eher Anmerkungen als Lob kritzelte. Trotz dieser grotesk-romantischen Illusion habe ich mich letztendlich gut geschlagen.
Foto: Marko Majstorović...
Woher kam die Idee, Redakteur zu werden??
Als ich etwa 32 Jahre alt war, sagte ich meiner damaligen Partnerin, die sich nicht sicher war, ob sie meine Zukunft vorhersehen konnte, dass ich in etwa zehn Jahren Redakteurin sein würde – und das sollte sich bewahrheiten. Denn ein gewisser Direktor der AGM, Janislav Šaban, ein Mann jünger als ich, rief mich an und fragte, ob ich Interesse an der Stelle der Redakteurin hätte. Er verfolgte die breitere Kulturszene und war von der Zeitschrift fasziniert. Neujahr Sowohl das Festival A der Literatur (FAK) als auch das FAK brachten Neuerungen und Entwicklungen mit sich, und der Name, der beide verband, war meiner. Als ich ihm noch erzählte, dass ich Schach spiele, und verschwieg, dass ich ziemlich schlecht darin war und immer schlechter wurde, beschloss er, mich einzustellen. Das war klug, denn ein Lektor sollte auch analytisches Denkvermögen besitzen, Zahlen müssen ihm vertraut sein, und das sind sie bei mir. Außerdem hatte ich einen institutionellen Hintergrund: Ich hatte Geschichte, Vergleichende Literaturwissenschaft und Bibliothekswissenschaft studiert. Die praktische Arbeit in einer Bibliothek half mir sehr, die Tragweite des Buchbegriffs zu verstehen, aber auch scheinbar unwichtige Dinge, wie zum Beispiel, dass ein Buch weder zu kleine Schrift noch zu schwer sein darf.
Hast du es selbst geschrieben??
Ich hatte damals viel erlebt: lange Rezensionen und Essays geschrieben, in Theatergruppen mitgewirkt, Schülerzeitungen gegründet – und meistens Chaos angerichtet und Grenzen überschritten. Später begriff ich, dass dieses Überschreiten entscheidend ist, sowohl im streng semiotischen Sinne nach Yuri Lotman – also das Überschreiten der Grenzen des semantischen Feldes – als auch in der Praxis. Anders ausgedrückt: Es ist ein Verstoß gegen die Ordnung. Sagen wir: Lasst uns randalieren!
Wie beurteilen Sie FAK heute?? Was Serbien betrifft, so war es das erste physische Treffen kroatischer und serbischer Schriftsteller nach dem Krieg in Belgrad und Novi Sad..
Die Periodisierung der kroatischen Literatur in „vor“ und „nach“ FAK hat ihren Grund. Wir waren jung, enthusiastisch, energiegeladen und in Rockerlaune, also schufen wir einen Kanal, der uns unterhielt und gleichzeitig die gesamte Szene förderte. Mit FAK wurde viel erreicht, und es wäre noch mehr möglich gewesen, wenn nicht Egoismus alles zerstört hätte. Ein Vierteljahrhundert ist seitdem vergangen, und ich habe es nie bereut, maßgeblich daran beteiligt gewesen zu sein. Man sollte aber immer bedenken, dass es ein Gemeinschaftsprojekt war. Neben der Vernetzung mit der britischen Szene, für die Borivoj Radaković mit Abstand am meisten verantwortlich ist, öffnete sich FAK auch der Region und brachte vor allem die Leser zurück zum einheimischen Buch. Wir ernteten Kritik für unsere Gastauftritte in Novi Sad und Belgrad. Der damalige Kulturminister der Sozialdemokratischen Partei (SDP), Antun Vujić, beschimpfte uns wegen dieser Auftritte, da einige aus Kroatien geraubte Schätze nicht zurückgegeben worden seien. Das stimmte zwar, aber die Rückgabe war seine Aufgabe, nicht unsere. FAK war für Publikum und Künstler, sowohl in Kroatien als auch in Serbien, so befreiend wie ein Konzert. Dieses Phänomen wartet noch immer auf eine wissenschaftliche Untersuchung. Man überredete mich, anlässlich des 25. Jahrestages des ersten FAK eine Monografie zu verfassen, doch ich lehnte ab, da dies eine Aufgabe für Nicht-Teilnehmer ist. Ich kann lediglich eine Fülle an Material und Erinnerungen beisteuern, die langsam verblassen. Hätte FAK drei Tage gedauert, hätte ich etwa anderthalb Kilogramm abgenommen – so intensiv war das Ganze. Fitnessstudio und Vergnügen.
Was hat Sie am meisten dazu bewogen, Ihre Position aufzugeben und die Leitung von Dnevnik zu übernehmen??
Als Semezdin Mehmedinović mich einlud, ein Tagebuch für seine wirklich angesehene Bibliothek zu schreiben, war ich sehr überrascht. Ich habe ihn nie gefragt, warum er mich eingeladen hatte, und ich kann es mir auch nicht erklären. Wir sind keine langjährigen Freunde oder Kollegen, aber wir tranken ein paar Gläser, ich las ihm vor, er hörte zu, und so landete ich als erste Nicht-Schriftstellerin in dieser Bibliothek.
Ich habe ein persönliches Problem mit Tagebüchern; ich habe nie welche geschrieben, weil ich ein primitives Vorurteil habe: Menschen, die Tagebücher schreiben, halten sie für wichtig. Und sobald jemand sie für wichtig hält, verliert er für mich, rein menschlich, sofort seine Bedeutung. Wenn wir uns nur auf die prägnanteste Definition dieses Genres beschränken, die sich unter „Wo ich war und was ich tat“ und „Wie ich mich fühlte und was ich dachte“ einordnen lässt, dann befinden wir uns, wenn wir diese Begriffe aufschlüsseln, mitten in der gesamten Chronologie der Philosophie.
Seide, Sie haben zugestimmt...
Ich sagte Sam entschieden, dass ich zu viel zu tun hätte – ich war dann FreiberuflerZeit ist Geld, Geld ist Leben, das Familieneinkommen ist eher bescheiden – also muss ich nachdenken. Ich war innerlich so rein, dass es mir wie Luxus vorkam, obwohl mir die Einladung zusagte.
Aber das Schönste, was der Lektor schenkt, ist Vertrauen. Sam, und er bedeutet mir nichts, hat mir aus irgendeinem Grund sein Vertrauen geschenkt. Das ist unvergesslich und hat mich nicht enttäuscht. Ich weiß, ich bin es, der Vertrauen schenkt, ich bin der Lektor, sage ich. es tun Ich radikalisiere die Ideen des Autors meist auch, damit sie nicht die Grenzen des semantischen Feldes überschreiten – ich stehe hinter dir, du schaffst das, los geht's, ich kümmere mich um die Finanzierung und den Rest. Ein Jahr ist ein guter Rahmen; wir alle leben nach dem Kalender, ideologisch nach Feiertagen und wenn wir sie nicht feiern, Vivaldi, weil wir das Glück haben, in vier Jahreszeiten zu leben, und dazu sollten wir auch persönliche und familiäre wichtige Termine hinzufügen. Aufzeichnungen sind gelegentlich, aber fortlaufend. Nächstes Jahr wird es ziemlich ähnlich sein, daher reicht eines für mehrere völlig aus. Damit habe ich auch den Rahmen des Tagebuchs festgelegt, denn das Tagebuch hat kein Ende, es hört einfach auf zu schreiben.
Foto: Irena BosnićKruno Lokotar und Petrica Kerempuh
Schreiben Sie gerne?, Oder ist Schreiben für Sie schmerzhaft??
Größtenteils hatte ich keine Angst, Sam mit meinem Schreiben zu enttäuschen. Ich schreibe leicht und schnell, mir fehlt nur die Lust. Nach einem anstrengenden Tag belohne ich mich abends gern mit Betäubung, Gejammer und psychischer Zerstreuung, und das Tagebuch schreibe ich dann abends oder morgens. Posteingang Sie schreit schon, und ich bin ganz nervös. Nicht einmal, als ich am ersten Tag des Tagebuchschreibens von Wespen aus dem Glas Wasser, das neben ihr serviert wurde, umschwärmt wurde. Espresso Ein Stechen in der Lippe – und hätte ich fester gezogen, hätte es vielleicht den Gaumen, die Luftröhre oder die Speiseröhre getroffen, und wer weiß, ob ich das überlebt hätte – ich schenkte diesem „Zeichen“ keine Beachtung, sondern lachte darüber. Zeichen sind etwas für Verliebte, sie sind Ausdruck von spontanem Aberglauben. Und für wichtige Dinge.
Deshalb, Nicht einmal der wahnsinnige Wespenangriff auf dich konnte dich umstimmen.?
Wow! Außerdem war es ganz einfach: Man schreibt, sobald man ankommt, so viel man will, und da man ständig in einer Art Alpha-Wellen-Zustand ist, kristallisieren sich Komposition und Struktur mit dem wachsenden Material heraus. Wenn ein Jahr vergangen ist und man das Ganze überarbeitet, ist man – rein statistisch gesehen – von manchen Dingen überrascht. Man merkt, dass man doch jemand anderes ist, als man erwartet hat, und findet sich dankbar damit ab. Ich hatte zum Beispiel erwartet, dass ich ein paar Verse oder Reden schreiben würde, aber daraus wurde nichts. Irgendwann habe ich diese Art von Ansichten verloren. Oder man ist überrascht, wie viel Fußball darin vorkommt, aber so war das eben in dem Jahr: Fußball-Weltmeisterschaft, und wir saßen gemütlich vor dem Bildschirm mit einem Glas Sekt. Die Spiele wurden zu normalen Zeiten übertragen.
Es steht im Tagebuch., Du sagst es selbst, viel Fußball (eigentlich eine Charakterstudie, einschließlich der Figur des Schriftstellers). Wie stehen Sie zu dieser jüngsten Meisterschaft in Amerika??
Ich hätte mir einen Boykott der gesamten Weltmeisterschaft gewünscht, aber darauf würde ich keinen Cent wetten. Nie zuvor war mir die Weltmeisterschaft so gleichgültig wie dieses Jahr. Was kann man von einem Staat erwarten, der skrupellos von einem hypernarzisstischen Machthaber geführt wird, der sich in einem offensichtlichen, täglichen und permanenten Konflikt mit der Realität befindet, seine Partner wie Vasallen behandelt und sich in alles einmischt? Er griff Iran erneut an, sobald die US-Nationalmannschaft ausgeschieden war. Für ihn galt der olympische Waffenstillstand nur während der Teilnahme der USA; danach war ihm plötzlich alles egal. Die Liste seiner Gemeinheiten ist lang, und auch im Fußball gibt es einiges zu bemängeln. Nun ja, das sind nur ein paar kurze Eindrücke, und es fällt mir schwer, damit aufzuhören.
Und die Träume, die du aufgeschrieben hast?
Mir ist neulich aufgefallen, dass die Träume, die ich aufgeschrieben habe, furchtbar waren. Nicht, dass ich ständig Albträume hätte, aber wenn sie schöner sein könnten – und da wende ich mich an Morpheus und Hypnos –, dann könnten sie es. Dann merkt man, dass man sich nur an die schweren, erschütternden Träume erinnert, die einem selbst beim Aufwachen noch die Luft rauben. In gewisser Weise sind sie heilsam. Es ist wirklich schöner, wenn man aufwacht. Süße Träume sind Gift für die Realität, eine Quelle des Unheils. Also, träumt lieber böse Träume für eine bessere Realität!
Ich versuche es noch einmal.: Sind Sie, Tagebuch schreiben, trat von der Rolle des Redakteurs zurück?
Ich habe nicht den Eindruck, dass ich meine Rolle als Herausgeberin abgelegt habe, denn ich habe das Tagebuch während seiner Entstehung redigiert, ob die einzelnen Autoren es wollten oder nicht – zumindest war ich selbst die Proto-Herausgeberin. Ich habe ein Netz aus Elementen geknüpft, es mit Herzblut gestaltet, es entworfen und seine Mängel und inhaltlichen Fehler ausgeblendet. Es war für mich aber auch eine Art fröhliche Bürokratie. Ich sehe mich nicht einmal als Schriftstellerin, denn ich habe nicht behauptet, mein Tagebuch müsse unbedingt Literatur sein; sein Zweck ist nach wie vor primär dokumentarisch. Es gab viele Reaktionen und Werbeaktionen – nur in Serbien wurde ich nicht im Bereich der b-, h-, s- und Ča-Sprachen beworben. Der Grund dafür ist, dass viele zusammenfassten, Lokotar könne schreiben, was wohl meine Autorität als Herausgeberin gestärkt hat. Ich glaube jedoch nicht, dass Herausgeber ihre Autorität daraus ableiten müssen, wie Schriftsteller schreiben zu können.
Das hast du doch vorhin schon gesagt. (nachdem er sein eigenes Manuskript gelesen hatte), “Du erkennst, dass du letztendlich jemand anderes bist, als du erwartet hast, und akzeptierst das dankbar." Was genau bedeutet das??
Das bedeutet, dass ich nicht viel über mich selbst nachdenke, aber ab und zu mal reinschaue, wenn die Daten stimmen. Ich habe keine Erwartungen an mich selbst, außer dass ich nichts Schlimmes anrichte oder jemanden verletze. Ich habe nicht einmal Zeit für Selbstreflexion, die wäre sowieso irrelevant. Wir sind, was andere von uns sehen. Wir sind unsere Taten, die Wahrheit liegt an der Oberfläche, und ich werde ständig von einem inneren Drang getrieben, nicht zurückzublicken. Wenn jemand das Ganze zusammenfassen will – dieses Wort beinhaltet auch Kapitulation –, sei es so.
...Kruno Lokotar über die Karikatur von Damir Karakash
Im Tagebuch ist viel Musik enthalten., viel bildende Kunst, Schießen, Kontakte knüpfen und Spaß haben, viel Stille, und der Leser, absolut, Er ist sich nicht sicher, ob die Literatur gegenüber anderen Lebensformen einen Vorteil hat., Ausdrücke... Gibt es welche??
Äh, ja, schon, aber es ist ein Zusammenspiel von Umständen und dem Zwang zum Überleben, und es betrifft nicht nur Literatur, sondern Bücher im Allgemeinen, besonders in letzter Zeit, da ich hauptsächlich kritische Sachbücher lektoriere. Aber ja, alles andere ist mir zu wenig: Film, Musik, Kunst. Ich merke, dass es mir schwerfällt, unter Leute zu gehen, Konzerte zu besuchen, Premieren zu erleben… Das Zeitalter der Kopfhörer und Heimkinoanlagen ist angebrochen. Langeweile habe ich noch nicht verspürt, obwohl die Fülle meines eigenen Lebens und meiner eigenen Routinen, die es mir zwar leichter machen, mich aber gleichzeitig auch verfestigen, wie im Flug vergeht.
Welche Kriterien verwenden Sie zur Bewertung des Textes?? Ist es jemals vorgekommen, dass ein schlechter Start zu etwas Akzeptablem geführt hat??
In der Literatur ist das Wie entscheidend, nicht das Was. Literatur ist die Kunst der Sprache, diese einfache Tatsache wird allzu oft vergessen. Nur wenige Manuskripte sind so von der Wucht der Ereignisse geprägt, dass sie in einer nachlässigen Sprache verfasst werden können. Sprachliche Intensitätslosigkeit, womit ich Abweichungen in beide Richtungen meine, sowohl in der Ornamentik als auch in der Reduktion, kann jede Struktur zerstören. Doch selbst die einfachste Sprache kann künstlerische Bedeutung haben, insbesondere wenn sie vom Außergewöhnlichen und Dramatischen spricht und dadurch Dissonanz erzeugt.
In der Regel lässt sich anhand der ersten paar Karten, manchmal sogar schon im ersten Absatz, wenn die Beschreibung der Olive mit sieben gängigen Adjektiven beginnt, erkennen, ob der Text Potenzial hat. Ich bitte die Autoren jedoch stets um eine Inhaltsangabe. Wie diese verstanden und verfasst ist, gibt ebenfalls Aufschluss über die Erwartungen an den Text. Es empfiehlt sich, Filmforen zu nutzen und die Autoren, die dieses Niveau erreicht haben, zu fragen, was ihnen wichtig ist. LoglineEine Zusammenfassung der Geschichte in maximal zwei Sätzen. Bis SloganWas die Handlung oder die Atmosphäre in einem kurzen Wörterbuch einfangen sollte, erreichen wir selten. Generell denke ich, dass Drehbuchautoren sehr von Handbüchern zum Thema Drehbuch profitieren können. Und nicht nur sie.
Grundsätzlich gilt: Wer die Kunst beherrscht, sich intensiv auszudrücken, kann den Rest lernen. Umgekehrt ist es viel schwieriger. Schreiben erfordert Hingabe, es lässt sich nicht mit hundert anderen Jobs vereinbaren, es verlangt den Verzicht auf Einsamkeit, Abgeschiedenheit und Vertiefung – wenn man das denn als Verzicht bezeichnen kann. Spontaneität ist leicht erkennbar, und manchmal geht man damit redaktionelle Risiken ein. Doch spätestens beim zweiten Buch klärt sich alles. Das heißt aber nicht, dass irgendjemand unfehlbar ist; es gibt Trends und Generationen, die wir nicht unbedingt verstehen. Früher konnte ich die Rezeption meiner Texte einschätzen, und heute gelingt mir das immer noch, aber es ist schwieriger geworden, ich bin unsicherer, je größer die Kluft zwischen mir und der Zeit ist, in der ich lebe, denn Missverständnisse sind an der Tagesordnung. Es ist natürlich hervorragendes Material zum Schreiben, aber die Rezeption ist schwerer einzuschätzen. Der Autor muss sich damit nicht einmal auseinandersetzen, das ist Aufgabe des Lektors. Es ist Aufgabe des Schriftstellers, über das zu schreiben, was ihn stört, was er zu verstehen versucht, worüber er überrascht ist, wo er Widersprüche sieht.
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